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很奇怪的一部滨口龙介,情节设置不够自然 |
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有点太拖了 |
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长镜头的节奏稳定,过于漫长甚至有了被凝视的不适感。 |
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倒不是非要带意识形态眼光看这部片子,但真的在想一件事:关心日本村庄污水污染纯净水还不如关心一下核废水排进太平洋对沿岸多国家人民的影响。看起来成本非常低的样子,越来越“洪”了。只喜欢最后一幕,很灵也很残酷。马萨卡滨口其实是在讽刺核废水污染残害下一代?不确定,又感觉不是这样。如果不是这样的话不是更讽刺了吗? |
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正如同片名暴露出了影片的问题:邪恶不存在,暗黑生态学也不存在,滨口没有向他的导师黑泽清在《光明的未来》或《超凡神树》,通过怪异的物体的存在或量积引发可能的末世感,也并非如图河濑直美,将摄影机运动生成为神隐的少女八十的幽灵视,相反,即便导演使用了更多的自然景观的空镜头,却始终处于一个外部的,人类/城市中心的,舞台调度的观看视角;甚至就连“消失”本身也是对于导演之前《夜以继日》的弱化版重复,影片唯一的精彩段落 |
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evil does not exist。确实,哪里有邪恶,是需要强调,才会存在。所有合理和不合理,都不如无常,或者换个名字说,无妄之灾。对自然如此,对人类同样如此。 |
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邪恶是存在的。 |
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配乐很厉害
镜头很厉害
很好看
没看懂 |
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#能够理解结尾男主的做法,对自然的敬畏与人类对自然的破坏。男主可以说是冲动的,最后逃也似的跑进林中,我理解男公关是死了。一开始真的没进入剧情,很安静,一点也不像滨口,中间车内戏对话是他擅长的,结尾拍的有深意。但是这个配乐太西方和神性了,东方的那种感觉反而消失了,和日本文化也不相合。 |
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就……这样吧,导演你拍开心了就好 |
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日本风——北欧是我们的死亡终站 |
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1:46:36 |
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这意想不到的结尾,滨口龙介也看卡佛吗 |
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基本上是滨口龙介生涯最差,全片充满无意义的长镜头,男打工人的态度转变也是过于生硬,结尾更是一头雾水。滨口还是适合展现人与人之间的微妙关系和互动 |
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三星半。那面湖非常美丽,葬身于此也不可惜 |
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恶的存在与否是否是一种相对论?绝对的纯净与善到底是什么,是以人的标准吗?但不以人为标准的善与恶还有意义吗?这个价值体系是什么?为了维护绝对的纯净与善而可以行恶吗? |
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前半小时好做作。木头人那里的音画设计好喜欢。从旅游公司来宣讲那段开始渐入佳境有了滨口的味道,滨口电影里这些带有表演性质的对话空间真是无比令人着迷,现代生活的荒诞全在这些鸡同鸭讲的交流中显现出来了! |
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还不错吧,好高级的叙事,好长的镜头,好猝不及防的结尾 |
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先不打分 需要研究研究 |
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这不是我心中的滨口龙介。 |
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太刻意了吧。。。 |
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滨口龙姐简直荒唐 #14thBJIFF 15 五棵松耀莱 |
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终于看了邪恶不存在,感觉滨口龙介拍电影就像那种九点起床出工晚上六点下班,有夜戏第二天就睡到中午自然醒的剧组。感觉他拍电影就想喝水一样。其实并不是一个贬义的表达,褒贬的比例大概在7:3左右。讲起故事来轻松不费力,像往常一样展现出了那种对人身体感受时间的设计。贬处大概也就是这样,偶然与想象好像保持了偶然。 |
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在阅读他人影评之前确实是一头雾水,读了之后有许多新的感触。邪恶不存在,所有人都是“善”的,那么到底“恶”是怎么产生的呢?成年人不过是以善表演而已。
然而,还有许多谜团仍然未得到解决,比如给予了很多特写的全家福,消失的母亲...... |
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7.9 |
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总感觉少了一些无效却微妙得像魔法的段落。拍的挺漂亮的,也就仅此而已了。 |
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要加入滨口吹真的好难。。。 |
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嗯 |
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极度舒适 |
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喜欢电影延伸的哲学主题。 |
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日本电影either fall in love or fall asleep |
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配乐很好 森林很漂亮 |
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滨口龙介的最新作,感觉还是不及他的改变剧本作品。车内戏、怪奇的视点、声画错位的偶然都是铁板。后劲依然很大,但感觉是为了悠长而悠长。邪恶不存在,善良也不存在,自然从来都是因果至上。日本作为神道教为主要宗教的国家,森林主义,自然大于人类的想法其实是根深蒂固的。但可能对其他国家来说,大多是不明觉厉。镜头选的挺好的。还有就是夜景戏感觉日本文艺片最近流行噪点?不懂不懂 |
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滨口,一个看上去那么无害的导演,已经凶残到无人能跟他compete的境界了。 |
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买了碟片回来看。有让我产生新感觉。这一部画面最好看的滨口,我关注到的是声音。声音很写实,是在场的,同时也在平衡人与人的关系。譬如劈柴,譬如说明会时候,麦克风的介入和传递,造成沟通关系的失衡。还有镜头视点,像“鹿”一样,又暗示了日常的失衡,并非由于突然的恶,而是意外。把人类视作一种客体,就不可能存在完美的日常这种可能性,意外是自然形成的小概率日常。 |
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音乐太过突出,鹿的意向过于老套,父女关系没展开好、铺垫不足。视点转换是亮点,整体意识形态还是1.0版本。 |
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get不到,只记得宣兵夺主的配乐和各种变化的视点。 |
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啊,蒼蒼白雪,人心⋯⋯不懂。很喪。 |
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看完直呼WTF,前面都很写实,结尾突然来个超现实寓言。不说导演是滨口,我还以为是黑泽清拍的,邪恶不存在指的是自然之力没有善恶之分? |
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节奏好慢,看的好费劲 |
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看了一会看不下去了,男主这大馒头脸,演员演技都好尴尬。不知所云 |
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没。。。。看。。。。懂。。。好会装酷的一群人。。。 |
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绝不是单纯的乡村原住民vs都市资本家,在自然面前只有先来者与后来者的区别,从特意到山里开乌冬面店的女士,到巧强调本地历史其实很短,有的只是(片名颜色与角色服装的对应关系中)被自然先后夺舍的两拨人。除了说明会、视频会议和车内对话戏,本片最滨口的地方还是在庸常中伏击观众的裂隙和幽冥,戛然而止的音乐、变幻莫测的视点,以及叙事中无所不在的孔洞——如果说黑泽清长于在画中制造阴影从而达到一种空间中未知角落的恐怖,那滨口就是在故事的维度上制造阴影,让观众在试图make sense的途中迷失,而在本片中,似乎知晓一些秘密的只有自然。试图“亲近”自然的人如同无意识地加入一场木头人游戏,在自然突然看向你的时候,你就失去了自由来去的能力。 |
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#BJIFF 2024 |
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整个姿态充满了矫情、傲慢、自以为是,主题先行,故事虚浮,毫无说服力,让人怀疑是故意的避重就轻,还是根本就驾驭不了这个主题。引用一句书上的话,“现在,一些从未经历贫困的人质疑物质主义的目标和前提,并追求精神生活。” 人,还是要接地气一点。 |
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看完我赶紧上豆瓣看看,原来这么多人看不懂结尾。漂亮的长镜头是本剧特点。 |
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好不像滨口龙介的一部滨口龙介的作品,好长好长的镜头,固定镜头太多甚至设计的有点无聊,基调和氛围无数次幻视核磁共振 |
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掐头去尾真的是让人着迷的故事和影像,如同生活的河流蔓延开来,走向不明,充满无数可能。 |
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没心思去猜极为缓慢镜头中的各种隐喻了… 如果说用“半矢”的鹿作为一种符号去比喻什么东西,感觉太隐晦了。主要是冲突的烈度有点不连续感,怎么一下就会这样爆发,是借由意识流中hana的遭遇激化的吗?不知怎么想到《一个和四个》。总之有点太云里雾里了。如果说结尾是主人公对土地开发的反抗,感觉很无力因为幕后的老板还会通过别的方式来实现目的。所以要控诉的是……? |
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镜头始终有股清冽的干净。在这一样一个澄澈如雪溪的氛围里,那两个来自城市被疫情和工作磋磨的小职工会对此处产生由衷的喜爱也就理所当然了。但这并不是桃花源,它只是一处有着鹿和刺冷冷存在许久的地方。 |