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    僧侣和枪 The Monk and the Gun (2023)

    最近更新: 2024-07-29 HD
    • 主演:Harry / Einhorn / Tandin / Phubz / Tandin / Wangchuk / Pema / Zangmo / Sherpa / Choeying / Jatsho / Deki / Lhamo / Tandin / Sonam
    • 导演:帕武·多杰 (Pawo Choyning Dorji)
    • 编剧: (Pawo Choyning Dorji)
    • 分类:剧情片
    • 地区:不丹 
    • 年份:2023 
    • 更新:07.29
    • TAG:剧情
    • 别名:不丹没有枪(台),Once Upon a Time in Bhutan...
    • 片长/单集:107分钟
    • 豆瓣评分 8.0 (4875票)
    • IMDB评分 7.2 (2,485票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 94%
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上不丹电影《僧侣和枪》的免费在线观看,《僧侣和枪》是对白语言为英语 / 宗卡语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为8.0分,有4875名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   故事发生在2006年,时值不丹推进民主化改革,计划举行大选。为此,政府官员提前组织一场模拟选举来进行测试。在布姆唐宗乌拉格窝的乌拉镇,一位和尚奉喇嘛之命寻找两把枪,以应对国家即将出现的转变。与此同时,一位美国古董武器收藏家来到不丹,想买走和尚手中的一把珍贵的步枪。

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    僧侣和枪 The Monk and Gun(不丹) 冷门外语好片

    作者:盘影预告

    僧侣和枪下:纪实片也玩反转,僧侣要枪,为了国家

    作者:知言知影

    僧侣和枪(不丹)

    作者:永和我心

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    故事发生在2006年,时值不丹推进民主化改革,计划举行大选。为此,政府官员提前组织一场模拟选举来进行测试。在布姆唐宗乌拉格窝的乌拉镇,一位和尚奉喇嘛之命寻找两把枪,以应对国家即将出现的转变。与此同时,一位美国古董武器收藏家来到不丹,想买走和尚手中的一把珍贵的步枪。

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 美国小说
      American Fiction
      2023
      喜剧片
      美国

      美国小说

      American Fiction
    • 豆瓣网友的评价
      • 在政治正确大行其道、DEI部门攻占几乎所有产业的当下,这片的讽刺力度简直拉满。但很可惜的是除此之外的家庭附线写得味如嚼蜡,视听语言更是毫无电影感,最后结尾非常鸡贼的处理也明显是导演自己都不知道该怎么收尾了
      • 恭恭敬敬姿态超低的讽刺电影,拍给白人,也拍给黑人看。感恩里面还加上了打下手的亚裔隐身人。非常写实了。
      • 我看看奥斯卡今年敢不敢给American Fiction
      • 核心概念很强但这种【看完全片发现其实只看预告片就足够了】的观影感受是最糟糕的。有写家庭肥皂剧的空间,拿去丰富女配角(黑人女作家)的线不好吗…
      • 黑人小说家因鄙视黑人文学这种分类写了一篇全是黑人刻板印象的小说,结果得奖大卖不说还要被拍成好莱坞电影。讽刺感max的文学轻喜剧,对白人主导的虚伪政治正确火力全开。能把水深火热的美国肤色议题变成一道甜点,多伦多人民选择奖给得不冤。
      • 是一个无限循环无解的身份认同疑虑 写本肤浅的符合刻板印象的烂书最后上了nyt畅销得了文学奖 这到底是读者太愚民还是作者太高端 我觉得导演都不敢给出答案 男主和畅销黑人女作家的对话也见好就收了“我觉得黑人文学可以有更大的潜力””潜力是因为对现状不满意才有的词汇” 对 假如我就是对刻板印象对现状不满意呢?台词说的很暧昧 可以无限解读 以及对现状不满意仿佛就是对同为黑人的同侪不满意一样 可是同侪不就是为了迎合白人审美写一些肤浅文学嘛?只因为她是黑人我就一定要对她满意嘛?但是波本的那个比喻很好 红标黑标蓝标 红标销量最高是因为最便宜最亲民而不是酒好 蓝标太贵反而曲高和寡了 但都是统一公司生产的 仿佛是入世智慧了-为了融入人群 能生产蓝标的我们也要制造红标 自己知道自己几把刷子就可以了
      • 这个电影有点陷入了刻板之刻板的陷阱,就是为了讽刺某一种刻板,用的又是极为刻板的方式,给人的感觉就是很皮毛,不痛不痒的。 可能唯一亮点,就是奥斯卡能让这片入围BP吧,可话说回来,它能入围的原因也在于它很皮毛,很不痛不痒,甚至带有一种自嘲的“优越感”和“亲和感”。 它的所谓讽刺,犀利程度和奥斯卡主持人开场白,实际差不多。
      • 这部片要是拿奥奖,那真是一段佳话。戏里戏外都完成了升华。
      • 好像嘲讽了一些东西它又不敢火力全开,所以一直顾左右而言他,拿伐木累戏份水时长,看得直打哈欠。
      • 好聪明好幽默,除了white people谁也没得罪,说到底就是在谁最得罪得起的时候得罪谁吧
      • 4.5 没想到会这么有趣,同类里比简直是对鲁本的《■》《△》降维打击。双线并行,都玩得好精彩,一条讲男主玩票写了本自己鄙夷的“美国黑人生命体验类ZZZQ畅销书”结果大卖,走红、得文学奖、改编电影,是种什么体验;另一条则是他自己的“美国黑人生命体验”线,真实的生活苦乐是什么样子。全片的讽刺拿捏出了一个非常特殊的度,似乎严肃精英、却又闲庭散步、偶尔还来个回马枪,达到的效果可以说是:not important,not necessary, but well-written🤣
      • 在政治正确几乎成为一种魔咒的好莱坞,这部电影为了跳脱也算是费尽苦心了。尽管刻意的地方还在所难免,但是刻板地嘲笑刻板印象,不正确地反向证明政治正确,也算是有笑点了。
      • TIFF23| 前50分钟平淡了点,从出版会开始之后笑疯。更好笑的是这个片得了人民选择奖的事实,讽刺投票还是得看白男白女🐶
      • 特意打开电脑来标记此片,这么各瑟的电影,简直就是黑人版的许知远嘛。在纽约的知识分子环境里太久了,内化了两种矛盾在自己的内心。白人的elegant和黑人的rude,变成了两种对立立场,上升到文学以后,就是固化的描述了。黑人作家虽从未承认,但他意识里想拥有白人作家的创作姿态,并试图进入严肃探索。可是潜意识却是自我厌弃、自我阉割,并没有接纳自己的特点和来处。总之,A面无法深入,却对B面嗤之以鼻,这样的心境是很难写出杰作的。这种对立现在在各个创作圈随处可见,本片试图打破它,但是它太固若金汤,稍微讽刺摸到了一点门路,但竟还是无法收场。似乎也不自信能给到一个自己超脱的立场,导致结局偷懒又拉垮。无法进行更深入的文学探讨,遑论严肃文学呢。如果有伍迪艾伦的自我调侃也还能掩盖,有洪尚秀的男女之欢哲学探讨还能圆满
      • 两条线并行,一方面讽刺白人窃取政治正确的成果,替黑人感到冒犯的同时靠一系列刻板印象争夺政治正确定义话语权;另一方面讽刺男主这样的中产黑人不食肉糜,愤世嫉俗的他不知道家人朋友的喜怒哀乐,例如他从来不知道被他称为家人的女佣不喜欢那条围裙。相比较之下我更喜欢影片里妹妹,弟弟,女友,女佣等角色,他们真实忠于自我的生命体验更值得玩味。
      • [AMC]我不会觉得它有那么好看,但绝对是最值得观看的电影之一。它展示了黑人精英阶层,或者说已经认同为美国人的非裔美国人真正在/想过的生活。很难想象好莱坞的wokeness culture才兴起不久,好莱坞就已经产出了如此深刻的讨喜的电影。电影里的“blue label”小说和这部电影形成对照,大多数时候都是常规意义上的“白人(男)”故事,但换上黑人主人公的脸,平实地告诉大家没什么不习惯的——这是告诉大家“别太重视种族问题,而是把大家都当个人相处”的最佳方式。黑人问题也没有不存在,毕竟《FUCK》也是白男白女数量压倒黑男黑女后的得奖者。
      • 太阴险了,如果觉得这部电影不错,那我岂不是也是白人(精神)?
      • 一种人到中年无法勃起的凄美感
      • 《过往人生》《音乐大师》《美国小说》,亚裔白人黑人,乡愁乡怨乡怒。男人至死是少年,女人毕生爱少年。大同小异的样板间电影。
      • 上半年读了Yellowface,了解了一些出版社行业以及少数族裔作家的一些故事,有让我更好地理解这部电影。讽刺拉满,中间真的是笑到头掉,有少数几个文化梗没有get到
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.9 正片
      وداعا جوليا
      2023
      剧情片
      埃及/德国/沙特阿拉伯/法国/瑞典/苏丹

      再见,朱莉娅

      وداعا جوليا
    • 豆瓣网友的评价
      • SIFF 苏州放映。对女性之间复杂的情谊刻画得很细腻,最后发现是男导演还蛮意外的。想起Adichie的一篇短篇小说。镜头语言很成熟,光看电影本身很难想象到映后制片人提到的预算和设备上的窘境(但仔细一想确实如此)。非洲似乎总是面对南北冲突宗教冲突贫富差距种族问题,他们被各方角力撕扯得面目全非。两名女主角居然都不是专业演员。开头时看起来最无力的Julia其实是最清醒最强大的。“是你利用了我们的贫穷和窘境。”软弱的Mona最后也在歌声中找到了自我。从全身罩着黑袍站在麦克风面前不敢唱歌到在校园里欢唱再到最后自信自由地放声歌唱。她全身黑袍只露着一双眼睛背着吉他那个镜头让我想起中东那支女子乐队--“黑袍下的人可能会死去,但这支乐队会一直都在。”里面的两个男人还是自负到可笑:“你这样的女人不配得到我的爱”
      • 从结尾回想,朱莉娅一早知道丈夫已死。她撒谎说想要去欧洲找丈夫,念自己曾拒绝的的大学。真好啊,坚韧顽强从来不是东方女性的特质,而是悲苦女性的奏鸣曲。
      • #26th SIFF 13# 上影节的最后一部,一带一路影片。用一场撞车一场杀人事件开端,带出种族歧视,政治争端,议题深刻但处理得不生硬,反而用两位女性的情谊做纽带,让人感动。影片标题不只是对朱莉娅的告别,也是北苏丹对南苏丹的告别,更是莫娜对内心罪恶魂灵的告别。最后莫娜在朱莉娅怀里流泪的温柔画面,把一切冲突、争端、误解都融化了。很难得看到的非洲国家影片,值得鼓励。
      • 感动得失语,影片的美妙之处恰在于塑造了真实的有血有肉的角色。数度眼眶湿润。
      • 南方的应许之地已在各方势力的争斗之下千疮百孔,北方的故土又笼罩在内战的阴云之下。切入精准,后劲不足。导演期望的许多表达,最终呈现都略显单薄。
      • 第2432部,听说阿莱投了钱,摄影考究。用情节剧的故事映射苏丹南北政治的分裂。在一个杀戮堂而皇之就能被掩盖的国度,与南方来的茱莉亚说再见,不仅是一段奇情的情愫的结束,当然也是扑朔迷离的战争和种族主义的结束。宗教的割裂,情感的梳理,和性别的对峙,非洲电影已经呈现了丰富的当代体验,同时以非常全球化的艺术电影风格体现本地的文化元素,不管是否存在一种自我东方主义。它去让我们感知一个远方土地的叙事在存在。
      • #26SIFF 几乎触碰到所有议题,但又含蓄克制,张口就来的谎言构成了全部篇幅,最后既走向和解也走向分裂,正如南北苏丹所经历过的历史。
      • 3.5 今年的苏丹奥外送选片,虽然视角不是直接聚焦爆发至今规模巨大的苏丹内战,但也以小见大十分有力地通过情节剧中的个体视角剖析了当下苏丹冲突中的多极化政治格局,作为普通人是足够能通过其来理解地缘、种群、宗教等多重因素影响下的无奈现实。如苏丹这个第三世界国家被国际大国当作代理人战争的地点成为政治角逐的牺牲品一样,受婚姻、父权、殖民体系作用的女性们也同样是庞大社会最基础的控制单元——家庭当权者们的牺牲品。另外值得一提的是担任本片制片之一的露皮塔·尼永奥为本片贡献了不小的国际影响力,也正是她以演员身份进入好莱坞多年的原因,这甚至是电影入选奥斯卡的决定性因素,如片中所示,虽带有羞辱意味但也足够有效。在非洲大陆声音微弱的当下,我们需要这样成熟独立的作品来听到她们的呼喊声。——SIFF′26
      • @26th SIFF 长三角放映 全片的叙事、摄影风格透着满满的娴熟、沉稳从容感,画面拥有很好的美感。看到这些影像被投映在大银幕上,再次感到电影深深的迷人魅力。曾经身为歌手,因为丈夫的约束被迫放弃事业的莫娜来到酒吧、校园里,再度登台表演的段落被拍得美轮美奂,流光溢彩。从看待苏丹南部的人们抱着根深蒂固的偏见,对妻子无处不在地抱着规训、盘查的丈夫身上感受到一种对这类的人们、对有些女性的生存境遇的深深无奈。两位女性主人公的痛苦纠结,最终都随着拥抱化解,随着生活、世事的变迁飘散在晚风和夕阳里,继而翻开新的生活一页,即使它带有着缺憾、沉重的底色。
      • #KVIFF
      • 电影是世界通用语言 26TH SIFF 长三角放映 杭州场
      • #SIFF长三角放映南京场# 放映结束疯狂鼓掌,真想打十颗星。打破了大荧幕女性在政治中1.跟从或归属于丈夫 或2.向男性形象靠拢 两极状态的面貌,更深刻地建立了一种女性在复杂政治生态中的共生。(另外,两位女主角居然都不是职业演员,太牛了!)
      • 一次别离苏丹版
      • 第一次了解南北苏丹的冲突。Julia的角色没有处理得很好演得也一般,导致结尾的冲突没立起来软绵绵的。
      • 8分,算是一天看下来最喜欢的一部。开头由一场意外引发,以为单纯以此为激励事件出发,仅仅是怜悯而施舍,最后因暴露而结束。但此片的主旨却偏偏并没有往此线索出发,而是一种以苏丹的政治纷争为背景,以意外事故作为线索,实际讲述的却是两位女性的独立。《罗马》中,我们看到的是主仆的相依为命,而《茱莉亚》看到的是主仆在相互欺骗下,仍能换位思考,互相救赎。 BTW:影像设计的寓意也很多。例如,开头,丈夫买了鹦鹉陪伴女主,而鹦鹉关在笼子里与女主握着阳台的保险杠的构图,便已经为片子营造了一种“囚禁”的氛围,以及将墙上的画作男孩(暗示女性只有生育才是生活)到画作变成一位女性跳舞(暗示了女主想要独立)。
      • 老套的故事在新的土地焕发新机,海报上的画面看到流泪,究竟谁在利用谁,互相帮助的女人们太美好了。
      • 民族、宗教、父权压缩在两个家庭之间,后面收的有点太大团圆了
      • SIFF2024长三角放映。故事层面把种族、阶层和性别融合得相当好,很成熟很见功力,仿佛上了一节南北苏丹的历史课。mona把受害人当作缓解愧疚的工具、虚伪善意的出口,不顾造成二次伤害,真是极度自私。【2024#103】
      • 可能是看的第一部苏丹剧情片,对我来说很惊喜呀。是交叉性做得特别好的故事,阶层、种族、性别这些交织在一起,才能把这个故事讲完,讨论的话题有很多,比如高阶层的人藐视低阶层的人(种族歧视),觉得自己可以操纵公权力就为所欲为,这些制度性和社会性的不公平让一个本来没有造成很大危害的车祸引爆成两个女人、两个家庭、两个阶层、两个民族之间的欺骗和对立。当然了,影片大部分时间都是展现了两个女主之间的友谊,虽然是粉饰太平,但是也证明了友好相处是可以实现的,只不过这建立在谎言之上,也只是暂时的。最后一幕,丹尼拿着枪坐在解放领导人隔壁,真是感觉直击灵魂,说不上是身份决定立场,还是这些导致的杀父之仇,还是两者交织,让小孩小小年纪就知道仇恨了。话说这里的角色基本都像木偶,导演说都是非职业演员,倒是演出了本片的一种风格。
      • 十分成熟的电影,质量相当高,十足的五星水平。近期最佳观影。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.7 HD中字
      The Banshees of Inisherin
      2022
      剧情片
      爱尔兰/美国/英国

      伊尼舍林的报丧女妖

      The Banshees of Inisherin
    • 豆瓣网友的评价
      • #79威尼斯# 法瑞尔演绎了一个粗鄙,蠢萌,无知,但真诚,善良,温暖的爱尔兰小村民,这部充满了怪异设定的影片是本届威尼斯让观众发笑频次最高的一场
      • 整部电影就是一场透着阴郁海风的冷笑话,笑点频出,有时甚至让人觉得蠢,但又蠢得可爱。爱尔兰口音的英文真的是自带喜感,再搭配上每一个人物的特点,让人觉得莫名其妙但又莫名好笑。导演这次给人带来的主人公们,少了几分乖张和蛮横,但却一如既往的偏执与执拗。
      • Martin x Colin x Brendan合格的作品,場景足夠簡潔而劇情卻略顯拖沓,描繪出愛爾蘭小島旖旎風光下生活的絕望和壓抑,額外一星給In Bruges情懷~Venezia首映場with妞
      • TIFF2022|观影23|挺喜欢整部电影的气氛设定,宗教背景,战争环境,孤岛的舞台,一首悲歌。提出问题,再质疑问题本身。两个人谁更蠢,音乐就可以永恒吗?永恒重要吗?还是对人友善更重要?友善又是不是另一种谎言呢?警察儿子的意外,驴子的意外,只有姐姐的离开是有意为之,坐在灰烬中的寡妇,鬼魅一样的存在。
      • #79thVeniceCompetition#目测是个人本届威尼斯最佳。两个人物都完美踩在我的点上,一个在存在主义焦虑驱动下不顾一切的与自我割席,每次钟声响起我都能充分共情到那种被时间攫取的窒息感;另一个建立在社会支撑上空心的“善”被逐步抽离的线也写得非常精妙。而在嵌入了如此精细的文本后还能将故事讲得引人入胜,这编剧能力就太厉害了。
      • #ZFF 18th 4- Inisherin没有新闻,只有远离喧闹的岛屿上的孤独。模仿着对岸的现实进行一场小型的内战,令人发笑的荒唐从头至报丧女妖预言实现的结尾,在一报还一报的人物回环种传递并冲击下去
      • #venezia79 3.5 可能是我期待太高了吧 抱着期待去看结果收获了个小品 也不是小品不好 也不是完成的不好 就是觉得差点什么
      • 4.5。之所以喜欢,是因为觉得它与当下十分relevant。画面远处内战的炮火,近在眼前却仿佛又和自己无关的战争,好像在影射着什么。动荡的时代势必会左右人的思想,我们寄希望于调整人际关系去适应瞬息万变的环境。但在一个你无法随意“按下删除键”断交好友的时代你需要为友谊的破裂,或者割席所有人际关系,承受多少肉体和心灵的代价。麦克唐纳写的是现实寓言,用这个故事下探人性的深度。善良与暴行也许并不对立。或许最好的办法就是像Siobhan一样选择离开。(LFF2022,RFH)
      • 我再在电影院看无字幕爱尔兰口音的片子我就是小狗
      • TIFF22|首映场全程笑声不断,气氛太绝了!麦克唐纳永远の神!!!!虽然个人感觉不及三个广告牌和七个神经病,但能让科林演这种哭唧唧的纯情小狗型角色也太戳人了😭,像是集合了科林在杀手没有假期和山洛威在七个神经病里的角色的综合体,这是要可爱死谁啊😭 我永远爱黑色喜剧😭 8.5
      • feel like crying 细节满满,甚至部分过于真实引起不适,但觉得结尾仓促,明知道是个文艺剧情片但又在期待些交代。分明第一幕交代了矛盾却又逐渐不疼不痒了下去,难受。 我科林怎么又成了小傻瓜呢
      • “人要么孤独,要么庸俗”,这是马丁麦克唐纳的思想实验,在伊尼舍林岛上爆发的是一场两种存在危机之间的内战。而在这座孤世小岛的远方,宏观的世界之中,还时不时传来爱尔兰内战的轰鸣声
      • 迄今最畅快的一场放映。摄影体验极佳,大海边山坡上,成片的早春的草地,哇完美的像裸眼看到的地貌风光。室内室外都是原始的自然光,衬出角色们红润,有力,阔气。孤岛设定有许多玩味的空间,人物各有气场,在这么一个世外桃源互相碰撞。远方是不知道为什么打个不停的内战,近处却有明知原因却无法自拔的争执和痛苦。一切荒诞无比又真实可感。节奏很好,一个悲剧故事拍得妙趣横生。(感受到走进电影院这件事本身的力量,观众熙熙攘攘,最舒适的座位,不错的时间和天气,碰见这场电影真的再完美不过了)
      • #venezia79 4-。《杀手没有假期》姊妹篇,那句“Ha?”依然萌萌哒。设定比《骨及所有》狠,比《杀手》略仁慈,不过第一次报丧后气氛突变,命还是要的,影片也由此分成两部分。更喜欢冲突逐渐升级越来越暗黑的后半部分。前半部分话痨,虽然引发全场大笑,但全靠嘴贫;坐桩式mise en scène,虽然对转折起到了作用,但总有不想努力之感。《杀手》被老大报丧分为两部分,前半部分两个无所事事的人在城市游荡,话痨围绕着布鲁日和未知的任务,笑之有物,自然流畅;还是更喜欢从前。导演为什么总要欺负科林•法瑞尔,好可怜🥺村里人很少,能去玩的地方也很少,风光和配乐烘托出广阔时空下孤岛的凄凉。姐姐的离开仿佛圣殿断裂了一根石柱,小岛的命运将何去何从?
      • 本届威尼斯最喜欢的影片!两个人物对时间的掠夺和捍卫都极度共情。由于现实的相似性,观影过程中一度令我产生了些许恐慌,转头望着你的侧脸。我那时没想到的是你提及的关于Padraic的分析,当优秀的朋友、热情的哥们、美丽的姐姐这些构筑起他善良外皮的他人的美好逐渐被剥离之后,Padraic自私、暴戾、邪恶的本性就暴露无遗,而人的本来面目在多大程度上就是如此不堪呢。即使不去思考,影片呈现的本身也是个好故事。麦克唐纳的编剧真棒啊。
      • 恶趣味和丧,和用眉毛演戏的科林法瑞尔。(道理我是懂的,但笑点我不太接得上。下午去找我therapist,中间可能是一个人经过他办公室门口碰到了一下门,发出一声闷响。我说我早上看了一个电影里有个人剁了他手指头丢他朋友房门口,也发出一声闷响。my therapist was like你OK吗
      • 当以一种置身事外的视点遥望对岸的战争与炮火,思考存在本身的价值却更如同一次毫无意义的决绝出走,Padraic对学生撒的谎便如同被荒诞的个体叙事与历史逻辑取代的琐碎日常,沉默与安静在Inisherin并非奢侈,幻想与死亡才是。
      • 看完后整个脑子被填满了苦涩,压抑与孤独的情感。爱尔兰内战的悲剧,隔岸观火的小岛上上演了一出迷你的内战。突如其来的恩断义绝,几次挽回试探,沟通无果上升到争吵,最后演变为愤怒与憎恨。在本就孤立贫穷枯燥的生活下,黑色幽默成为了本片对当时处境的自嘲,聚焦荒唐战争背景下人们遭受的心理问题和人际危机,很好的展现了这一切所带来的虚无。爱尔兰很美,但也真的不是很适宜居住,人类行为在高度保留的自然环境下显得格格不入。很喜欢影片展现的动物对人类的注视视角。
      • "touché." "too what...?" 幽默中带着思考与挣扎,如果有天你的朋友离开了你,那似乎是个思考的好时候了。最后留下无形的女妖在所有人的心中漂浮徘徊。影节高强度观影中的一股清流 #威尼斯记
      • #LFF38 麦克唐纳即便发挥一般的时候也不会让人失望。非常奇怪的一个小片。Colin Farrell是世界上最可爱的dumb/dull的人吧!没手指拉小提琴是非常马克唐纳式的血色浪漫。中年男人别扭起来的真的嘤嘤嘤。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 5.5 HD中字
      ¡Que viva México!
      2022
      喜剧片
      墨西哥

      墨西哥万岁

      ¡Que viva México!
    • 豆瓣网友的评价
      • 讽刺喜剧 和Bardo的差距真是天上天下 华而不实 但终归一方水土养一方人 魔幻的土地还是感受了 官方中字不够dirty不够味儿的
      • 一个喜剧拍3个小时,那就不要拍成喜剧,如果想讽刺现实,就不要用喧嚣来调侃,有野心没能力,不是越长越好。
      • 这噩梦是永远都醒不过来了
      • 近期的冷门佳片。这要不是在老家农村给爷爷办过葬礼,可能我也会觉得电影里的农村风情过于夸张了,现在看完全是部纪实片。不过导演并没止步于嘲讽底层人的劣根性,越往后片子越有意思。穿西装的搞不过村里人多势众的泥腿子,泥腿子搞不过硬气的官老爷,官老爷算计不过聪明的美国人。资本家在忙着办移民,本地人守着金矿山却完全无视,只能等着美国人来开采。大家都在喊“墨西哥万岁”,没有人觉得自己有问题、这片土地有问题,但这可能正是最大的问题所在。
      • 千万不要常回家看看,连一次都不要!整个故事的结局是绝望,但更让人惊醒,而不是真的绝望。
      • 除了冗长……也只有冗长……冗长的家族劣根性……冗长的深不见底的人生……。
      • 7分。挺有意思,就是太长了。一个墨西哥落后乡村大家族忽然拥有一个宝藏的故事。辛辣地讽刺了凤凰男的虚伪和忘恩负义,讽刺了家族其他人的懒惰和虚情假意。他们之间没有亲情,只有金钱,谁有钱谁是国王,为了成为国王,亲人挡路也得死。好笑的是,这么多人守着金矿过了一辈子的贫穷生活,其实只离暴富不到半米。其实争抢是徒劳的,加美的矿业公司一到,这金矿就不再属于墨西哥人。不过这一出卑劣可笑的好戏,却还是值得看一下的。看起来魔幻又夸张,其实都是现实的眼泪。
      • 火力全开的讽刺剧。
      • 3个多小时的讽刺幽默,每一分钟都在讽刺和嘲笑,有钱人和穷人都是坏的,前者虚伪贪婪,后者贪婪虚伪,编剧真的很厉害,一直在像滚雪球一样把讽刺幽默滚的越来越大,然后掉进粪坑继续恶臭般的滚。那个最年长的"老巫婆"一语中的的说到了点子上:可怜的墨西哥,离天堂那么远,离美国那么近,哈哈哈哈哈真的好好笑啊。
      • 真的太长了。文化差异的问题,也没感觉到很好看。
      • 充满了讽刺,美加矿业真的绷不住了。三星半,如果时长砍一半就好了,墨西哥人好会抱怨好话唠啊。
      • 墨西哥人对墨西哥政务总统底层人民的深刻讽刺与自我挖苦,只不过真的太长了太长了。埃斯特拉达的《希律王法则》《完美独裁》《地狱》,可以让你深刻的理解那堵墙外的人民是怎么活着的。
      • 非常直球的讽刺喜剧。精致伪善的小资,粗野卑鄙的农民,徒劳无功的墨西哥,坐收渔利的美国佬。
      • 有点无聊
      • 讽刺到极点
      • 一场空,最后这孩子是谁的
      • 左右穷富,差不多做到了一边不落的全面讽刺了。是的,穷亲戚会把凤凰男缠绕窒息,但最终贫穷南方的命运,还是牢牢掌握在富裕北方的手里,犹如矿脉,任其拿捏。电影还从配乐到形象上,适时致敬了《德州巴黎》。
      • 墨西哥讽刺魔幻故事,最终美国、加拿大过来收割了他们
      • 大半夜看得我鸡皮疙瘩都起来了,拍得妙啊。我再瞅一瞅,原来是空调开太冷了,都凝霜了。
      • 有趣的荒诞喜剧,充满着隐喻,缺点是太长了。4星可看。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.8 HD中字
      Kuru Otlar Üstüne
      2023
      剧情片
      土耳其/德国/法国/瑞典

      枯草

      Kuru Otlar Üstüne
    • 豆瓣网友的评价
      • 锡兰的水准之作,此次的男主角虽然也属于知识分子,但状态更贴近普通人,这是一个满是缺点的男性,一个热爱爹味教育、好妒自私、自以为是的小镇老师。他在掉落式的百无聊赖的工作里,可以说是“再一次”地凋落,最终以近乎渴求的方式在一个小女孩面前寻求尊严。这依旧是一个契诃夫式的文学电影。 片中的两个女性好有力量,一个虽然是残障人士,但完全掌控着自己的欲望关系和情感关系,一个是处在下位者的女学生,面对反反复复的逼迫也始终不曾服软。两人在影片的最后完完全全甚至是不费吹灰之力地碾压了男主。锡兰的观点也呼之欲出。
      • 锡兰近几部电影的主角都是失败的知识分子,他们刚开始抱有某个明确的目标,随着剧情发展,目标无法实现,对自身命运逐渐失去控制。作为男性的锡兰,以充满审视的笔和摄影机为手术刀,将男主角剖开,其虚伪、自私的本性被一览无余。 锡兰的对话是文学的,后几场会话精彩绝伦。他的视觉则是油画的,设计了独特的透视光,很多场景精美得像点缀着宝石的织物,像博物馆里的古典绘画返回到现实。本片雪的场景让我想起勃鲁盖尔。 几幅静态和动态的肖像,增加了影像的超现实层次,是锡兰一如既往的技巧。男主角打破第四堵墙,既流露出锡兰沉郁底色里俏皮的部分,也说明在恒定的深厚技巧里,他仍留出成长、改变的空间。 过去曾有一个文学与电影热恋的时代,锡兰是那个时代留给我们的最后的大师。
      • 用三个小时酝酿许多人一生的厌男情绪,看到后面的我面部都扭曲了。男性习惯了作为上位者操纵权力关系,一旦他受到较之更高的权力的鞭笞,就开始变本加厉地向下施力。如果这种向下的力也被打破,他便无所适从。但是男人的神奇之处就在于他如此善于编织一套对自己有利的叙事,甚至不惜牺牲同僚或是共谋者,也要拾回上位者的姿态。对于他们惊人的自洽能力,我们别无他法,只有不陷入他所设下的语言的圈套,随他做自己故事的主角,由他对干草直抒胸臆。看,他还得时不时主动打破那第四堵墙,才能解决一些生理上的毛病。
      • 被狠狠说教到,锡兰已成为绝对理性的社会学导演,人物的眼睛中看不到深渊,只窥见围墙。《冬眠》《野梨树》初露端倪,《枯草》则更为彻底:阐述制度体系、环境构造与人物行为间的互为因果(消极的、虚无的),并最终指向社会道德水准与人类精神归宿。后段男女主漫长的争辩是摊开所有实验变量后的一次排演。还是怀念从前那些超验的神性时刻。
      • HKAFF-04-戛纳主竞赛最佳女演员获奖片。影片用197分钟去呈现一个男人枯萎的过程,用结尾的话来说就是这片满是挫折的土地上,人活着活着就内心枯萎了。尽管是部大男主片,但没想到影片中令人眼前一亮的部分却是顽强生长的女性,这也是戛纳授予最佳女演员的原因吧。男人们有太多的诱惑与光芒了,总以为整个世界都是他们的,一点挫折就完全崩溃了。最后致敬中文字幕译者,太强了!
      • 从《远方》里寄居在伊斯坦布尔的小镇青年,到《枯草》中“流放”在安纳托利亚小镇里的知识分子,我相信锡兰已经在自己影像序列里,构造了一个和契诃夫的戏剧一样伟大的世界,里面充满了一个个悲切的无能的挣扎的个体,而这确是属于锡兰自己的白银时代。
      • 【C】近三个半小时的浅尝辄止。其实不差但是。。太痛苦了,《冬眠》本已经到达这种形态下的天花板,锡兰偏一条路走到黑走火入魔,终于拍成一个中年爹味小知识分子的自怨自艾。拍的最好的一帧还给截出来做海报剧透了。。每次在影院看锡兰都想扇死自己。
      • 美丽的事物在到达我们之前卡在了我们自己编织的网上 这个电影正是这样 影像叙事的独特美感(最后一个场景)在到达观众之前先卡在了作者不知疲倦的理性反思上(冗长的对话) 当艺术家投向他人深邃而热切的目光 转而只投向他自己时 情感变成一种冷酷的酸楚 人物只是思想的形式 缺乏自然的意图 作者的过度自知限制了影像表达生命自在的可能性 然而它成功地表现了人与人之间建立理解的永恒徒劳 一个理应为他人带来文明之光的教师终究困在自身的局限中 在理性上被她人弃绝 女孩在雪中回望的神来之笔 也映证了语言的无效 他们之间终究隔着银河 我也终究与这种暮霭沉沉、绝望地诉诸于台词的表达方式隔了银河 锡兰的严肃、自省、辩证、谦卑 最重要的是无所畏惧的开诚布公令人尊敬 然而今天坐在电影院里我感到了一种无可救药的对言语的厌倦
      • TIFF 23 day9 第20部 太喜欢锡兰了,这次还是超级多对话,超级多内容。如果我们也能拍出这种对话,聊出那些历史的、民族的、现代的问题该多好。枯草是整个国家的象征,也是人的状态。土耳其的边界村庄里只有两季,冬天和夏天。冬天是绝望,春夏是希望。猥琐老师像是在映射国家问题的根源,来自知识分子的荒诞和自欺欺人。两个女性角色是电影中主动性极强的人物,反衬男人社会的混日子。中间的动态照片和出走摄影棚,算是意外惊喜了。锡兰已经是土耳其大师了,想怎么拍,怎么有!
      • 二封金棕榈吧。
      • 從「默片」成為話癆片的錫蘭。一出以草野和雪原為牢籠的《禁閉》,他人是地獄,他人不是欲念的回響和救贖;永遠存在的「perspective」。節奏有些不穩,最後一段獨白解讀了自己,顯得很多餘。
      • B. 锡兰对于男性知识分子的(自我)嘲讽又达到了新高。这一次,他用可能是他作品序列中最令人生厌的男主角,完成了对“爹味”的解析:道貌岸然、睚眦必报,愤世嫉俗却又沉醉于既得权力带来的掌控感。剧作一面通过两位女性角色讽刺雄性“表演”在本质上的脆弱,一面又借助教师的设定和东部军事管理的背景,将有毒的权力关系指向系统性代代相传的顽疾:我们能留给后代一个怎样的世界?锡兰用语言彻底代替了不可言说的epiphany,他的答案和雪一样冷,而他三个多小时的课件也是如此。2023.5.19 Lumière
      • 一半集《狩猎》,一半集“燃冬”。
      • 感觉导演的野心不只是讲一个、两个或者几个故事,而是描绘这个村庄里的整个世界、洞察这个中年男性知识分子的全部内心…风景很好,镜头很流畅,故事也挺细腻。我感觉最有意义的还是对被分配到偏远地区的教师面对贫穷落后的当地现实如何生存并在其中找乐子找意义这点,我觉得刻画得非常好,每个人的不同选择、学校里同事间的关系、村里的各种旁人这些。毕竟男知识分子这些小心思小纠结小权力欲并不新鲜,女性在他们面前的显得坚韧而独立、让他们陷入困惑这也不是新鲜的题材(困惑到上床前需要走出拍摄现场走进洗手间,也是很好笑,但就还,挺真切的……),感觉旁白太多,特别是结尾那里的试图升华,没必要。最让我感动的竟是雪夜里村里老人和年轻人在库尔德人的斗争上的争执那段对话,这才是真·斗争啊,知识分子真的没用……
      • 嗨,不丑恶不自私,确实不能叫人,人就是这么面目可憎,每一个都是。无法否认的是锡兰现在比之前任何时候更有深度,但这走入的也是一个绝境,他想表达的复杂性似乎必须得这个体量才够发展出来,而这个体量的结果就是作为电影确实不太必要了,写个小说排个舞台剧也挺好的。唯一的好处可能是电影作为大众媒介可以触及到更多人,不过如他自己所说,又能怎样呢,哈哈
      • 溝通或對話無法解決問題,它只能不斷製造問題,而錫蘭正是藉由這樣看似徒勞,甚或帶點悖論的反覆辯證,去思索人性的矛盾和複雜,一再地探問:我們能否超越人性、言語、地域、種族等的限制?捱過絕望的寒冬,遇見象徵希望的春夏?錫蘭給出回答或許令人沮喪:我們是微不足道的枯草,漫無目的地行於一片荒漠之上。但是,兩位女性角色——殘障的女老師和不服管教的女學生,則在言語的疲倦之外,帶來熱愛生活的動力,她們面對困難時的坦誠和活力,除了反襯男性知識分子的道貌岸然、自欺欺人,其實也是錫蘭本人的自我反思:比起喋喋不休的說教/自嘲,行動更有意義。
      • 冰天雪地(残酷的小世界)里,渴望离开的美术老师与同屋及残障女孩上演「冬日祖与占」,大量对话讨论现实处境及更广阔的议题,也渐渐剖析知识分子的傲慢和自私。唯一的新颖(迷惑)场景是推开一扇门,穿过疑似片场(?!)去洗手间里吃了一颗药,这个段落来得相当突兀?
      • YOU'RE TEARING ME APART, SEVIM!
      • 锡兰说自己有俄罗斯的灵魂,在《枯草》里简直就是塑造了一个当代零余人奥涅金,第三世界知识分子之一种,真实、饱满、扎实地立足于小亚细亚半岛,但也完全可以脱离特定政治环境,视为广泛描摹人的存在主义困境。几场闲谈/论辩与主人公日常的言行穿插,很有微妙互文,所以并不显说教。是挣扎着要逃离,拼命要反抗,还是消极地不合作,即便是被囊括在某个更大阵营的内部,这当然也是有很大区别的。锡兰在诗意的镜头中,并不留情地直指Samet式的诡辩、利己并无出路;而我们赖以获得希望的,恰恰是这样一部坦诚自剖的作品。
      • 人对事物的厌弃与本性中的邪恶,永远不可能仅靠臆想就聚合出某种具体形象。男主角Samet身上各种稀松平常的小毛病,却分身出万恶集大成者的一种模样。他就像一面镜子,丈量着每一个人的行为痕迹。锡兰用与过往相当不同的手法描摹着人丑陋的骨相,不到最后一刻你都很难猜测他的真实创作动机。男主角德尼兹·塞利洛格卢堪称微表情大师。
    • 豆瓣 8.9 IMDB 7.7 HD中字
      C'è ancora domani
      2023
      剧情片
      意大利

      还有明天

      C'è ancora domani
    • 豆瓣网友的评价
      • 意大利影后的导演处女作,成为了2023年意大利全国票房冠军,也是意大利有史以来票房top9的电影。黑白画质的上世纪四十年代的罗马,聚焦一个底层妇女的日常,家暴的丈夫、苛刻的公共、不听话的孩子、酸葡萄的邻居以及暧昧的美国兵,用意大利式的喜剧来表达生活的苦闷和悲伤,最后的结尾出乎意料,“我们像情书一样紧攥着我们的选票”。那一年意大利女性首次有了投票的权力,这部看似生活气质的片子内核其实是女性意识的崛起,这比起靠减肥取得成功的那种女性题材,高级太多了。(我没有映射)
      • 前面将家暴铺垫的那么深沉,不忍女儿重蹈覆辙甚至略微黑化,人物弧线很清晰,就是这样一个让人心碎的伟大女性,最后只用一张自己的选票来抵消她日夜经历的苦厄的生活,我实在难以接受,这对她来说,是一种塌方式的烂尾啊。好比我每天都要被电击1000下,最后给我的解决方案是给我换个木头笼子……
      • 我收到选票比收到情书还激动,我像情书一样攥紧选票,我穿上新裙涂上口红,我蓄谋已久昂首奔跑,但这次我不为爱情而奔跑,我为了自由为了权益奔赴明天。因为我知道情书曾让我身陷泥沼,只有选票争取来的权益才牢靠。
      • 这个片子的感觉就是自己给自己绊倒了,为了藏一个事情,你就不能提前解释它甚至也不能暗示它,于是私人和公共性之间就形成了极大程度的断裂,而且从本质上说,国体公投和父权制之间也并非充分必要,投下国王并不会天然地实现真正的进步,该在的还都在,没宏大到点儿上。
      • 她没能奔赴由另一个男人决定的生活,但是还有紧紧握着的明天
      • 真正高级的女权电影 以轻松幽默的方式来呈现苦难的生活 最后我们都以为她会跟随爱人私奔 哪知道呀 真正的自由从来都不是逃离魔窟 而是为自己选择明天 因为还有明天!“我们像情书一样紧攥着我们的选票”
      • 原来家暴只是权力机关的隐喻。所以结尾不会是一场私奔。
      • 含着眼泪看看完的 喜欢自己剪裁的斑点上衣 喜欢把婚纱钱用作读书钱 更喜欢那封一直被以为是情书的选票 从一个男人到另一个男人从来都不是她的解放之路 女性的解放不是简单逃离某片土地就可以实现的 女主跑过修车铺时毫不停留的身姿是朝向自己目标的决心与勇气 “不愿过你那样的生活”的女儿是母亲的勇气和底气 她想让自己孩子知道 “也可以不过这样的生活” 本该享受革命解放成果的女性到底是被谁/什么背叛了?
      • 起初,我以为是一封故乡的召唤,接着我以为是一章旧梦的约定,后来我以为是一张远离的通行,原来的原来是一张自由的情书 沉默和逃避,对立和撕扯解决不了任何,只有反抗才有明天
      • 昨天在Barberini电影院看了这个电影, 很好看而且差不多都听懂了,本来我以为会有很多罗马方言肯定看不太懂。从电影院出来发现有好几个妈妈带了小女儿去看这个电影,有个小女孩在厕所里一直哭,问她妈妈“did she leave” “what would happen” “is she okay”? 她的妈妈安慰她“she is fine” 对这个小女孩来说很可怕的故事在三十年以前还是司空见惯的家常便饭,很欣慰我们生活的世界已经发生了很大的改变。 虽然看电影的时候大家肯定都期待她最后离开丈夫离开这个家,但是电影里这样的结局是更好的,逃离是最没有办法的办法,最好的出路当然是改变,变得更好。
      • 从4:3 的画幅展开 也从意大利新现实主义电影传统出发 做家务时俯视镜头框定家庭空间 辗转于低薪工作时移镜头丈量奔波动线 被切割的时间和空间都直指女性贫困的源头 同时导演对家庭暴力的刻画真正做到了不带窥淫癖 不消费女性苦难 施暴的场景被编排成滑稽怪诞的双人舞 鼻血和脖子上的掐痕则是用特效做出来的 这些“假”的搬演反更有效也更有力地凸显了暴力的平庸和荒谬
      • 观影前没看简介,未曾想到是以喜剧(x 的方式,来展现了女性日常遭遇的暴力、女性投票权、女性互助与解放等沉重话题,结尾更是完全意料之外,一整个哭到崩溃。我们像情书一样紧攥着我们的选票,我们许诺一个不同于自己的、更好的未来。1300万女性出现在那里,用行动来作为回答。影像上亮点也很多,家暴场景使用歌舞作为呈现方式,尽可能地减少对家暴受害者的剥削,镜头聚焦在了被家暴者的伤痕之上。最后“闭上嘴巴”那段,可以入选影片年度女性时刻了。///搜了下资料,影片是Paola Cortellesi自编自导自演的,这部电影同时也是她的导演首部长作,同时还是2023年意大利票房收入最高的电影。为她鼓掌!
      • 差点没认出来Mastandrea,增肥了?演得真好,好得我想打死他😓结尾的plot twist简直催泪炸弹,准女婿“上班不要涂口红”和女主擦掉口红抿选票前后呼应了。用现代商业片思路(选歌加分)结合意大利新现实主义(结尾《罗马11时》)和意大利喜剧(尤其是VM的表演)的光荣传统自导自演做出23年意大利票房年冠,甚至高于芭比,当之无愧。和老情人私奔无法改变这个国家(or可以理解为润出去),走出去投票才能。还有做得很扎实的母女情。像是有底蕴版贾玲。
      • 看海报还以为是新现实主义老电影,确实意大利战后的“罗马妈妈”形象很适合在今天重新搬上荧幕表现女性议题。事实上,影片只有片名前一段室内戏致敬了新现实主义调度,整部影片风格很现代,同时充满经典的意大利式喜剧家庭抓马,正如《被诱惑被遗弃的女人》中那样,女性的苦难、父权的压抑以一种苦中作乐又黑色幽默的形式讲述,编导有所创新的部分,是将家暴以歌舞片方式呈现,或美妙或变形的歌声加深了父权病态的自恋,既古典又现代的观感。同时剧作上又用母女关系作线索,离开婚姻的母亲与渴望婚姻的女儿作矛盾,女性理解的传递都在不言中。影片优点集中体现在结尾,本以为要“廊桥不再遗梦”,画风一转却把场景推进到抹去口红、投下选票,编导非常清晰地明白女性要真正改变命运不是再传递到下一个男人,国家的命运和女性自己的命运要有明天,需要自决
      • 我们像情书一样紧攥着我们的选票!
      • 都能做到把冰淇淋店炸了的份儿上,拿起棍子和家暴的丈夫干一架还能更可怕吗……都已经觉醒到摒除万难去投票,难道回了家继续一言不合就挨打吗……投票后的母女对视很感人,但说实话导演为了片尾的设定在前期树立的女主形象有些难让人信服
      • 最让我窒息的是,老岳父对伊万说,别让我听见她哭,mi fa sentire dispiace。最让我感动的是,妈妈一开始给女儿存的婚纱钱,最后成为了女儿的学费。途中被窒息到崩溃大哭了好几次,难以想象这么重要的信居然是选票,这是我人生中第一次真实感受到投票权原来是这么神圣而重要的事情。“C'è ancora domani”这句话在这样的语境下是这么绝望又这么充满希望,一直以来的所有女性们,真的辛苦了😭
      • 一年一度的妇女节保留活动,今年很幸运地挑中了对胃口的一部。女导演女编剧女主演,对性别暴力的呈现非常合适,理所应当的票房冠军。结局的处理简直是神来之笔,逃离很好,但改变更好。今天过去,还有明天。电影在革新,历史在进步,女性在走向更好的未来。
      • 以为片头第一分钟呼出来的巴掌是个喜剧片,其实不是。是恐怖片,是中式家庭中常见的那一类白色恐怖。丈夫总是有一丁点不满便会将妻子暴打一顿。而这样的丈夫又总是酗酒,他们会将酗酒视为特权系统中展现雄性力量的一种生活习惯,他们会将酒后的一切荒诞、碎裂和狰狞合理化,他们将所有错误归咎于酒精,因为没办法对酒精进行惩罚,酒精便可以让他们脱罪、免于被指责。若是退伍士兵,战争又成为他们施暴的又一个借口,他们说,他们总会说“战后创伤”,很难明白战争的受害者为何会成为施害者,明明他们更具备足够的经历去跟柔弱而顺从的女人们共情。一切解释权都向男性的方向倾斜,而女人们只能心存佼幸,祈求命运不会在婚姻中安排这类糟糕的男人。可惜,男人是这个社会系统批量在生产的;如若身处暴力肆虐的社会,女人的投票权是一线少许的希望。
      • 烂俗的故事却有魔法一样的拍法,巧克力式微笑、跳舞式家暴、炸咖啡馆式母爱和诅咒式祷告... 离谱的叠加让结尾最大的离谱——私奔式投票——也显得自然不做作了。正如《芭比》里的演讲式觉醒,女权主义是一种不合常理的形式,并以其不合“常理”的尴尬和“违反戏剧法则”嘲讽着仍在argue“变性人不应进女厕所”的“现实主义者”们——她们质疑的不是“女”的意识形态,而是在说“也许根本就不应该存在‘厕所’本身”。

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