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    利益区域 The Zone of Interest (2023)

    最近更新: 2024-04-15 1080P

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    豆瓣网友的吐槽
    • 冷酷强大精准的执行,知行合一。金棕榈我颁了。
    • 非常聪明的设定 但这种剪影式的拍法更像是一个装置艺术 三十分钟过去记不住一个面孔 集中营作为潜文本与用意明显的音效贯穿全片 却不能使我相信(更别说在意)画面里任何一个人的处境——如果他们确实有困境 作者似乎生怕态度还不够冷峻 弃绝任何接近人性的机会 以维持与主题相当的风格 然而没有拍出人性不等同于就拍出了非人性 故事上没有深刻的进展 风格迅速失去魅力 只剩奋力端着 不断地重复同一个idea 孩子们在院子里不停玩耍并不是孩子想玩 只是因为这个电影需要孩子的玩耍充当烟囱的前景 然而电影不是照相术 精巧的瞬间确实能够唤醒观众耳目 却无法触及内心 如此有力的premise却沦为投机取巧的摆设 我想历史之所以深沉是因为不向未来献媚 可惜当代仍在孜孜不倦地借历史的便利追逐着空洞的奇观 这样的创作太偷懒了
    • 以一种全然相反的路径进入了“大屠杀”——集中营纳粹军官一家日常的琐碎实质上提供了另一重“震撼”,它提醒我们那个被惯常营造成黑白地狱的奥斯维辛(《辛德勒的名单》),那个仅属于历史的黑白影像,其实也曾是过去的当下,它不止是黑暗的,血腥,相反,犹太人是死在那个依然要来的春天,花束仍旧鲜艳,歌舞造就升平。人性残酷不在于奥斯维辛是一个先在的炼狱,而是每个集中营是包围在“人间乐园”之中。格雷泽在此努力,不啻为博斯绘画中那一抹抹最艳丽的颜色。
    • 如果不是最后一幕穿越戏就要打三星了:从头到尾的冰冷形成了一种奇观展现——那些经历历史的人永远不知道后世如何评论自己,所以他们看上去平静祥和,妻子不过是希望丈夫不调岗而已,其实他们对幸福生活的期待多么值得理解。用这样的叙事手法,最后不确立一下历史观做出总结是不行的。在奥斯维辛的时候,导游说每一寸土地都有犹太人的骨灰和碎片,而战后的审判上,纳粹军官的家人说他们不知道围墙后面发生着什么。历史上最残酷的事件往往都发生在阳光下,缓慢地,甚至是安静地。我去的时候,那里还是初春,当时我想这里如果开花会有人能够欣赏吗?Glazer给了我完整的答案。
    • 神奇的電影。Zone——區域,需要時間、空間定義,需要光、聲音為屏來投射,需要能夠在現實與鬼魅間張開。一個床是一個zone,人的身體是一個可以被嘔出的Zone,人類暴力史的那團噩夢陰影是Zone,在時空中延綿的中介質也是(或許這就是所謂cinema在尋找的東西)非常「建築」的一部電影,他在歷史等抽象的概念中創造空間,而人在空間里顯得極其「異常」,冷峻切換的固定機位剪切間構成有別於幽靈視角的無機/金屬視角(非常俐落的切換也體現出鏡頭對「區域」的遵從)拍法和概念厲害極了,劇本差口氣,穿越出戲。
    • 格雷泽规避掉所有直观呈现奥斯维辛血腥屠戮的场面,借而以纳粹军官鲁道夫一家紧靠集中营的“世外桃源”为惊恐反证,动用冷涩的视听语言进行恫吓氛围的塑造。麦卡·利维的配乐为影片增添了凄厉的脚注。
    • 看傻了。如搜集罪证般,扫描私宅的每个角落,精致、整洁、祥和,以及深夜的另一种模样,空旷、阴森、诡异。摄影机被放在监视/审讯的位置,角色常以背/侧面示众,一种非人的形象,亦避免残忍的对视。无法想象格雷泽会用这样冰冷的方式呈现世界的裂痕,不必书写故事的另一面,一切基于倾轧的华丽必将倾塌。影片结尾,轰隆的音效再次响起,影院似在震动,梦回《双峰》。
    • 还可以,但我对乔纳森格雷泽的期待要比现在的效果多得多得多。何时见过艳阳下的奥斯维辛,女人走在她的领地——花园中,她的丈夫则行走在自己的领地——集中营中。这巨大的荒诞感即是深不见底的悲剧性。没有阿伦雷乃的《夜与雾》那般直面尸骸的冲击性的残忍,它被重新翻译为一种由巨大、突兀、诡异的音效与底片影像组成的残酷的语言。“不在看”却处处都在见证。要怎样才能证明这般残忍的历史曾经存在过?博物馆里堆积成山的鞋子、衣服、家具,都是不在场的在场。我一次又一次想到克里斯提安·波坦斯基的装置艺术
    • 在调度上与《索尔之子》完全是两极,但同为屠犹题材,都关乎声学,关乎画外空间。本片贡献出屠犹题材的4.0层级,这来自格雷泽在视角上的大胆选取,为大屠杀提供了一个新的切入角度。摄影与声音设计过于出色,我们当然知道那个来自集中营的声源意味着什么,那个惨绝人寰的声音,仿若一个持续存在的“底噪声”。卢卡斯扎尔的摄影立下大功(这个时代最会拍固定镜头的DOP),在摄取方法上带来了同题创作上的真正新意,在高度严谨的构图之中创造出了一种“纳粹美学”的影像观,完美无缺的、洁净无瑕的、整齐划一的、极度精确的,充斥着威权主义的秩序感,横移镜头甚至如正步一般,但镜头却丝毫不迷恋这些日常的生活场景,而是借此再审查,因为越是趋于平静安宁,其背后越是残忍可怖,本片就是在呈现一场不见血的暴行。最佳导演奖起步。
    • 讲述看似平静普通的生活琐事,背景里的尖叫声和阵阵浓烟不时透出恐怖气息。虽没有什么激烈的冲突,却让人久久不能平静。
    • 整体还不错
    • 这视角很震撼,声音运用也很奇绝
    • 原小说The Zone of Interest作者Martin Amis在首映当天去世
    • 几乎贯穿全篇的底噪令人烦躁抓狂,但这正是来自墙另一边的奥斯维辛集中营的地狱呐喊。德国军官一家完美呈现了何为“平庸之恶”,在岁月静好的日常琐碎间穿插的夜视镜头揭露了埋藏的恐怖。最终当镜头切换到现代,比克瑙已经成为博物馆,吸尘器的嗡鸣成为新的底噪,虽然更加大声,但却如此悦耳
    • 楼上都要给他颁奖了,我就是真的很难评
    • 开篇至少两分钟的黑幕纯声预示着本片声音将代表叙事,震颤一切。克制冷静的固定镜头记录着德军军官家庭的生活细节,每一个家庭成员,每一个角落均被展露。而看似简单平和的家庭生活却隐隐伴随着远处传来的惨叫声与机器声,提示着你一墙之隔那瘆人的建筑便是集中营,声音与画面所制造的反差感从一开始便开始铺垫。在夜晚间断出现的低频吼声是贯穿影片的又一不和谐音,暗夜从不平静。影片直到最后又一次黑幕,近似哭嚎声的声音响彻整个影厅,震颤我的灵魂,到影片结束滚动字幕,我控制不住地落泪。我想起那些奥斯维辛的冤魂,他们惨叫的声音犹在耳边。格雷泽值得。
    • 27th DEBUSSY THEATRE 4:15-6:01 虽然我睡过去了但清醒的部分很喜欢,浓烟在远处生起,你会觉得这是一个平常的、闲适的欧洲午后。尖叫隔了围墙,你就更关注夫妻电话的呢喃与温情。利益是个人利益,区域是公共的区域,巴别塔倒下带来的不仅仅是语言不通的低效率,更是拒绝理解彼此异化的争夺与暴力,最后对准此刻的奥斯维辛,不写诗,系好最后那颗纽扣。
    • 2.5 看了两遍也仍然无法get的那种走向刻奇的景观影像(和声音)的便捷甚至还用上穿越到现代的老梗导致那些所谓实验尝试都变得做作起来看似前所未见的概念所带来的惊喜实则昙花一现并不足以支撑起一整部电影不过可能是预期拉太高导致全程冷漠脸毕竟翘首期盼了整整十年结果就这
    • 绿地的那端飘出的滚滚浓烟,寂静的夜晚下难以辨认的机器声。残酷的历史不是独立存在的黑暗,它发生在明亮的天空之下。
    • 全程固定镜头,依靠剪辑推进叙事,严肃地描画一个纳粹军官的家庭生活,他们生活在集中营旁的精致别墅里。在日常生活场景里,营地的枪声在门廊之间回荡,烟筒的黑烟在他们头顶上空飘荡。由于太注重画面的视觉冲突,它是一份被景观化的纳粹生活样本。 如果只持续呈现这种残酷的诗意,本片无非是万千同题材电影里的一个。像前作一样,格雷泽必须在最后系下一粒扣子,增加影片的厚度和不可预测性。不过,我认为,集中营的苦难首先是真实历史,其次才作为博物馆被展览,这粒扣子是需要一点时间被商榷的(无法剧透)。

    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    《利益区域》电影解说

    作者:广子说电影

    【中字/乔纳森·藤井/无剧透影评】我从未看过像『利益区域』这样的电影

    作者:空に星が绮丽

    《利益区域》一堵墙两边的关于邪恶的平庸性

    作者:落落落落落枕

      电影讲述了奥斯维辛集中营的指挥官鲁道夫·霍斯和他的妻子海德薇格在集中营旁的一所房子里和花园中为他们的家庭打造梦想生活的故事。

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