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妈妈不是圣女是个森女。 |
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绿野仙踪是个黑童话，不该给铁皮人装上真心。 |
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韩国电影，煽情为王。金不煽情，但是装逼。逼装得大，也装得真，装得逼真。 |
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从未有哪个导演能让人如此纠结，如此反复地喜爱和厌恶，他的做作、残酷，曾让人怀疑是在投机，但最终，这种过犹不及的残酷、貌似矫情的悲悯，却使其显得独一无二。《圣殇》中，复仇者和虐杀者之间令人如坐针毡的“暧昧”，并非看上去那么肮脏、畸形，相反，它很温暖，很温柔。 |
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爱是love，爱是amour，爱是rak，爱是爱心…爱是人类最美好滴语言，爱是正大无私滴奉献~ |
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复仇与怜悯，爱让恶魔变成了人，爱虽是全宇宙的终极世界观，金基德变仁慈了点，但他的世界依然残忍，超脱于现实之上，死亡总是以让人难以想象的想象形式冷冰冰的出现，只有你想不到，没有他死不了。即使最终让人领悟了爱，但救赎依旧是一道长长的红线，他懂得爱与怜悯，却依旧信不过这个世界。★★★★ |
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泯灭一个人的灵魂不是靠复仇愤怒残害肢体，而是毁灭他对爱的渴望。内核依然是金基德的残酷救赎，不同之前的表现方式是从《阿里郎》延续过来的写实。爱如梦遗需要在极端苦闷中发泄出来（片中反复强调了两次），其余的仪式化表现又如三人同坟和最后长长的血线，余音绕梁的结尾。可惜真相揭晓得太早 |
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男主角长得像孙楠。 |
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可以不要弹吉他小帅哥还有男猪的下眼线么 |
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金基德独创，“三虐一体”（施虐、受虐和自虐）的超高代表作！ |
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金钱、欲望、万恶的资本主义什么的。最终爱战胜了恶意与仇恨。金基德的电影都是形而上的极端特例，以抽象出的角色和故事去讲他的人生观，包括场景设置都如寓言一样。休整了几年之后，感觉人平和了不少，最终也以这样一个救赎的故事宣告重新出山。男主好像韩版张泽群 |
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剧本不错，从一个充满暴力、残酷的故事折射经济发展的同时、无法忽视的社会阴暗面；前半段不忍直视，单用缺失母爱还不足以诠释其兽性，母爱回归也无法很好解释其人性的苏醒，即使披上宗教外衣也显单薄，从这点来说，金基德还是犯了老毛病，形式上用力过猛，也显得刻意，他越是回避这点，越是彰显。 |
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只有用极端的乱伦和无情才能直抵人性？少了些以前金基德的在情在理，不够玩味。结尾汽车拖人镜头加分，长长的血渍划出一条人性红线，电影一下又升华了。 |
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#BIFF# 今天最震撼的一部。勇敢、犀利、残酷的金基德回来了。前半段岗作讨债充满了暴力，很多段落简直无法直面，塑造的是一个无人性的兽。后半段母亲的出现则仿佛要回溯这一切之原罪，强奸母亲和乱伦几幕太disturbing了。结尾也好，罪与罚像魔方般翻转。 |
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也就跟撒玛利亚差不多水平。（那条什麼7.4分的短评太你妈高智商了 |
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冷漠与关爱，沉沦与救赎。金基德还是那个金基德，虽不似以往那般强烈，却依然可以看到鲜明、独特的个人风格。配不配金狮暂且不说，个人认为本片虽谈不上突破，却也足以称得上出色。PS：这电影跟乱伦神马的有一毛钱关系么？最烦的就是某些压根儿连看都没看就跑上来大放厥词的选手。 |
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这是一部关乎爱、金钱、伦理、复仇、怜悯、人性的电影，当这些都整合起来的时候却显得无比残酷。母亲最后在楼顶上含泪说“江道也是可怜的人。”其实谁不可怜？复仇的人也是如此。古人有云一报还一报，其实谁也解救不了谁，罪孽与死亡是冷冰冰的现实，也是对领悟到爱的人来说无言却最无情的拷问。 |
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男主角撸管都不用手了真是佩服佩服！ |
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好作品，全无破绽，唯一可能不满意的地方是男主角和假妈妈在真儿子店里的一场戏。全片是金基德牛逼的状态 |
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金基德式的复仇和救赎！与以前的作品相比，直观的重口镜头基本绝迹，而人物内心矛盾的展现却并未因此逊色。经过了《阿里郎》的思索，导演似乎平和了许多。ps：男主长得很像郑智化。 |
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前90分鐘幾乎是屬於朴贊鬱的故事，冷暴力+復仇。后10分鐘才是完全的金式風格展現。熟悉金基德的人可能等的就是結尾男主角穿上毛衣躺在“媽媽”和兒子身邊的畫面和最後贖罪式的自泯留下遠去的一道紅線這些標誌性鏡頭。我反正不會推薦這部給別人看電影里所有人眼中都沒有希望即使有過也他媽是假的。。 |
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前半段的暴力展示总是以对受害者的刻画开场，使得暴力戏更让人难以忍受；后半段实在太melodrama以至于给我一种做作的感觉。整部片对社会底层人的心理窥视及其对金钱欲望的控诉挺有趣，最后那几个镜头很有力度。 |
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期待太高的缘故吗？完全的可以预料到的故事发展。이정진.. 台词的tone好奇怪。无法有感情代入。失望！ |
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史上最殇金狮奖 |
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金基德也开始讲“女性救赎”了？末世色调，绕了一大圈的人性泯灭和复苏的故事，说起来，有点装了，在中段剧情转向的时候也显得勉强。不过，能看到金基德回来总算件好事，其实片子90%都是金基德在问“你们猜我变了没？”，最后结局告诉观众“哈哈，我没变”……三星半。 |
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6.5 母亲节电影推荐。 |
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呵呵，好多台词和镜头都像男主角黑漆漆的眼线一样醒目而多余。唯有付出爱才能创造和建立的东西，却要亲手用恨去毁灭它，这就是为什么有的时候，复仇者比施害者还更像魔鬼。施害者的罪，他自己赎了；复仇者的罪，由谁来赎呢？所以影片最末，母亲跳下了象征意义上的“深渊”。 |
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当你将心袒露时，同时也就给了别人无限伤害自己的权利。当你将尖刀狠狠刺进一颗袒露的心时，刀柄也生生弄疼了自己。爱是相互的，痛也是。 |
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吐。 |
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金基德涅槃重生。。。。非常棒，各种推荐之。。。。（没看片，带着地域色彩打分的人啊，咱别丢这个人了好吗？） |
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极品碰奇葩。似曾相识的故事，看到一半就能想到结局。女配还是可爱的。男猪妆容别致。 |
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我一直在等海报上“穿婚纱抱着一具尸体”的那个镜头，等啊等，一直等到结尾的字幕起，也没看到这个镜头。女主是为儿子去复仇吗？我认为不是。因为她只是想让凶手去体会她所经历过的那种生不如死的痛苦，而不是让凶手以儿子那种痛苦的方式死去。说白了，她只是在替自己复仇。 |
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再无当年看《漂流欲室》的快感，反而觉得乏味平淡，空洞做作。有很大意味上迎合威尼斯评审的口味的嫌疑，搬出“圣母怜子”的噱头来颠倒混淆爱与恨、罪与罚，却始终没说出个所以然来。金大师是越来越痴迷于扯淡，和现实意义的距离越拉越远，不去给【奇情故事】、【都市怪谈】供稿可惜了。结尾加一星。 |
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海报上的圣母图，霓虹中闪烁的十字架，反复出现的“赞美神直到永远”，还有最后用鲜血铺成的赎罪之路。剥开一层层沉重的罪孽之壳，我分明清晰的看到，金基德最后还是写出了一个童话。 |
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1.金钱是一切事务的起源和终点；2.金钱考验人性，在金钱面前没人能够保全完善；3.没有人是彻底的好，亦没有彻底的坏，最残酷的人也只是因为缺乏母爱；4.爱，母爱，上帝之爱能否救赎？5.最后死亡桥段的编排实乃神来之笔，炸裂脑仁。 |
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集各种违和感于大成之作，但所有人都应该相信金大导是有意的 |
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82，金棕榈早就被泰国人妖玷污了 |
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8.25 The heck am I looking at??!!... WTF电影。男主的眼线太销魂了。转场好生硬。手提和电影的黑色邪典风不太搭，不太稳重。 |
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怎么拿的金狮？因为设定既大胆前卫又有警示意义。那为什么不是最佳剧本？因为剧情硬伤和逻辑不自洽很难让人信服。那为什么是最佳导演？因为这种题材设定，一般导演构思一半就放弃了，还就金基德写完还拍完了…… |
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完美复仇！从虐身到虐心，超重口味。小成本能做到这个地步，金基德也是不容易，但是剧作真是太牛了（跟这部片儿一比[一次别离]简直是甜得不能忍啊）。Database叙事。影片的循环结构真的很漂亮。金狮实至名归。年度十佳。 |
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水准作，这么多年金基德还是老一套一点突破都没有...如果故事里出现了手枪,那它就非发射不可么？ |
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Bonzi's victory. |
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这样的复仇还真是。。。 |
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结局不够惨烈，某些地方拍的cult一点才好。 |
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无极端不金基德，稍有点过，不过结尾收得漂亮。 |
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金基德代表作,2012威尼斯金狮奖。1.依旧是重口并架空现实的寓言,但与社会边缘人群连上了。2.钱与欲,罪与罚,复仇与救赎,有爱就有希望。3.三人同坟,待死挽新死伴陈死。4.无限延亘的血色红线,是献祭之印痕,是人性之殇。5.赵敏修演技炉火纯青。6.待宰母鸡,鳗鱼碎块,碾死的兔子。7.母为子打手枪。（8.8/10） |
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韩国人喜欢救赎吗？一定扯上基督吗？一定得黑暗，暴力，复仇吗（《密阳》） |
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金基德把擅长的封闭空间内的人性悲剧扩大了一些，容纳进了更多的社会性，资本主义批判什么的（欠债者全部来自小作坊棚户区，机器杀人拆迁毁家）。残酷是残酷，可惜把这种俗世寓言拍得如此直白，半人半神的，形式与内容有些拉扯，说不清他是有所妥协还是没了力气。 |
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孙楠演得真好 |
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片子值得一看....不过这个小金狮神马的就不可理解了... |
