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不就是用蒙太奇制造幻象嘛.拿中川信夫和黑泽明相提并论还是够不上那个高度. |
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最后蛇群好阴影啊 |
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真没意思... |
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幫人抓癢抓到鱗片是挺嚇人的... |
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披着怪谈外衣的杨白劳一家复仇的鬼故事，其实和蛇关系不大，蛇在其中只是作为一种媒介出现。和其他怪谈电影相比这一部非常深刻，挖掘了阶级矛盾和人物性格，穷人也有愤怒、懦弱以及有限的同情心，或麻木、或卑微地抗争，十分触动心灵。桑园幸子极美，满满的纯洁少女感，昭和女优如斯。 |
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若执念能治恶，我愿化身为蛇 |
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68年能拍出这样的鬼片，秒杀天朝几十条街 |
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无聊的b级电影 |
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日本古典式恐怖 |
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3.5stars.中川此类片的模式看来很明显了。恒常是行恶+复仇，前一部分寄予其人文关怀，但好看的总是后一部分。pay back的两次出现，由“偿还”变为“复仇”，第二次隧道中长焦镜的运用。手提的运用，布光（尤其鬼的出现皆用此法），片头与片尾都很不错。 |
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恐怖场景冲击力不足 |
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孕育灾难的不是任何咒语 而是人类的欲念 |
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恶业感召 |
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暗算，背叛，大逆袭，宿命的单挑这些经典桥段组成这部时代剧，梶芽衣子带领的立花帮背后的纹身组成一条龙，光是这个气场就已经秒杀众人，可惜动作戏的各种穿帮和经不起推敲的设定削弱了整个题材，惊喜的是土方巽在片中演出的那段关于地狱剧场的戏，算不算暗黑舞踏的一个侧写？ |
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比那部《鬼猫凶宅》差太多！
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一直觉得书粟山千明演蛇女会更合适 |
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跟十年前拍摄《鬼猫凶宅》（1958）、《东海道四谷怪谈》（1959）、《地狱》（1960）等一批作品时相比，此时的中川信夫在艺术手法上已经存在一些细微的调整。虽然整体的怪谈故事模式与结构、背后的因果报应和善恶观念、相应的恐怖手法等都一以贯之，但本片的描写已经趋于细腻，在人文关怀和批判性上更上一层楼。或许是受到当时日本社会的左翼运动背景影响，中川信夫在本片当中着重描绘了阶级矛盾，这种调性与十年前《鬼猫凶宅》（1958）当中体现出来的已完全不同，戏剧化、夸张化的内容减少了很多，取而代之的是相当现实主义的描写。虽然这种阶级对立的描绘失之粗略，但电影中透露出的意识还是好的。另外，由于外景基本上是实景，中川信夫作品中常见的妖冶诡谲的植被布景在本片当中没有体现出来。某种程度上讲，本片在美学上是退步了的。 |
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最後五分鐘哪個場景轉換的蒙太奇如今看來有點傻. |
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没有以往怪谈在我心目中的幽玄印象，取而代之的是十足的鬼味，不喜欢。 |
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呜呜，看的是英文字幕的。还好能看懂。 |
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日本白毛女 |
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日本恐怖电影大师中川信夫的作品之一，The Old 因为地主家破人亡的一家人死后复仇的Story。可惜故事本身不及之前的《四谷怪谈》和《地狱》，通篇铺垫满满却对比失调，恶人之恶拿来做对比的却是穷人之苦，真善零零散散，触不到人心。影片唯一的亮点，便是新婚女子的半裸蛇身。 |
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https://www.bilibili.com/video/av13018172 |
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腹黑的白蛇传 |
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「中川信夫は幽霊の存在を信じていない」1. 戏法式的灵异表现手法还是笨拙和有些乏味，所谓幽灵也不过是心中有愧之人心中的恐惧与幻象。2. 有些意思的是除去幽灵部分，整个故事中所表现出的阶级分割，资本压榨与人民苦难，其实很红。与同时期的中国电影的比较似乎很有意思。 |
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因果报应 类似一个人传说 |
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蛇女不过是噱头，更多的还是心魔在作祟。中川信夫这部怪谈在古典感上还是差了些，配乐也是鬼怪感太强。 |
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84.48 |
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6.8/10
压迫农民阶级必然没有好下场 |
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三星 |
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8373 |
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没什么意思 |
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无意中感受了吃人的封建地主剥削关系，以前书本很抽象，现在的社会又不太宣传这些，所以这部年代久远的片子，忽然很有意义。 |
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底层农民被压迫被剥削被侮辱的血泪史，正义无法得到伸张的时候只能靠怪力乱神了，虽然这电影其实和蛇的关系也不是太大而且和蛇有关的特效化妆也比较粗糙有点出戏。真正令人难过的还是最后的画面，人间对这些可怜的人太过残忍不知道另一个世界会不会美好一些。。。 |
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重看。一切都更加地左倾。 |
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三言二拍之白蛇传新编。阴谋论一下子，白蛇传暗黑起来是不是就是这个故事呀。 |
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就是普普通通的怪谈故事 |
![[已注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up46075656-6.jpg)
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复仇记 |
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emmmm... |
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比较老套的怪谈故事，仍旧是明显的舞台风格，全黑背景+强烈光线，复仇的鬼魂像是聚光灯下出场的演员。超自然力量被弱化，所有的灵异事件都可看做心魔作祟。 |
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好凌厉的变焦 |
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snake is sick |
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古典复仇，杯弓蛇影 |
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不是很恐怖，女主的妈妈为什么要保护蛇不被打死呢？这一段没看懂 |
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对蛇的恐惧，发展成对蛇的崇拜，一个苦命的女人承载了怨恨的力量。 |
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中川信夫在艺术审美上真的……不大行，这么多怪谈杰作对照下，高下立见。恐蛇者慎观 |
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半蛇半身画面挺惊悚 |
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忽然明白怪谈片的俯瞰视角其实是亡灵视角。房子倒塌可以是稳定生活瓦解的象征，也可以深化到更宏大的层次。两场强奸戏场面调度都很用心，尤其第二次在阴翳的房间里，长镜头在空银幕上的停留。 |
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不錯！已收藏 |
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6.9，仔细去想怪谈神鬼与现世泛滥的恶鬼缠身的区别，在于后者打破了前者的神秘感。高手会在讲述时为隔世之人蒙层纱，而《怪谈蛇女》及此后大量的失去韵味的片子就是丢掉了这层隐晦与神秘，我们对可怜的农家人所经历的一清二楚，他们生前无能力保护自己，死后化作怨鬼复仇，某种意义上来说鬼扔出蛇或鬼变成蛇与人用刀枪复仇并无区别，在获得视觉上的满足之后它不会给人回味的空间。 |
