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荒诞的像是一场梦,母亲虽然过于牵绊,但是他也是爱你的,最好的和解,归于平淡。 |
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第二季还没看完,但剧情独立,完全不影响观影。 香港还有映前观影礼仪提醒动画,同时做宣传,好几部片子都看见了~ 感觉是博彩众 |
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诡异、梦、幻,寺山修司的怪诞美学的艺术巅峰。 |
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杀死孩子的母亲和想要杀死母亲的孩子在最后融合;因为是电影所以可以理所当然地把记忆拼接篡改,因为是电影所以可以直面童年所有的难堪和欲望 |
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不是,你们都看得懂?太抽象太私人了,是我不能共鸣的电影……男孩对母亲复杂的记忆与感情 |
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有些像我十八九岁时那些怪诞的幻想,对童年的再创造。那时我也幻想我住在那个充满着黑暗和情欲的小镇,其中有旅人,妓女,竹林中被人奸杀的少女,充满沙尘的公路,乞丐,侏儒,乱交的杂技团,偷情的大人……而不是那个单调,日常的落后南方小镇。看此电影也让我想起了过去的我,然而,现在的我已经很难再对此感到兴奋,如果在我十八九岁看到此片,我会将其奉为最爱的电影,因为那时我也是个诗人。
而现在的我有些无趣,只会想电影是用何种意象与画面,来表达那些永恒的母题,哪些令人惊艳,哪些太过刻意。过去的我不用去记,也肯定会把很多画面留在心里,而现在不同了,也许现在我是个更成熟的创作者,但绝不会是一个好的观众,人总是被过去所构建,又回溯性的建构过去。像电影中说的那样,我已经从过去中走来,虽然每时每刻,我也在创造过去。 |
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致幻的彩色 |
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真是喜欢不起来 对女性的意淫无处不在 |
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宛如洗礼一般 |
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“时钟之针向前走成为 ‘时间’,向后行则为 ‘回忆‘”。你不能让时间静止,也无论你如何努力地粉饰记忆,就在自己也开始相信这个需要持续一生的“骗局”真的是确有其事时,只要你触碰到它,越靠近它越能听到它的低语:“有时,我们记得的是那些事实上没有发生过的事。”所以,到底是人本能的遗忘,记忆的缺点(也或许是优点),还是自己无法对自己诚实?所以,到底是不是杀死过去,就能改变现在? |
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莫名其妙 |
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光怪陆离。最后一镜,男主和梦境里的母亲对坐吃着饭,强烈的钟声响起,梦境里墙面的布景轰然倒塌,两人暴露在现代东京的闹市街头,人声哼唱的音乐响起,两人继续吃着饭,镜头慢速拉远,景深处梦境里的人物们纷纷出现,他们向着镜头挥手,漫无目的地游走,渐渐融入现代东京的人群中间…模糊现实与梦境,美妙 |
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cult启蒙,永远爱 |
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大受震撼 |
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很美 |
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和往事干杯,往事说它开车来的 |
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记忆就是不断欺骗自己
好一个符号帝国 |
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日式怪诞奇观,目前未能理解。但片子的色彩美感是相当出色的。 |
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看完才发现比看前单纯认为的视觉怪诞 还要好很多其他的东西 |
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艺术巅峰 |
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“梦中发生的事对于梦中的我来说是事实”,然而可悲的是做梦也过分清醒以至于在梦里也没能改变过去。 |
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红空黑山绿地,哭声入水归无,溪泣佛流,圆孽灭咒。人皮欲气,淡情烈性,白脸七彩马戏,闭帘闹,掀帘静,梦杀惊。百钟叮咚响,捧龛敬;新我旧己,折膝坐,饭凉茶清。
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我草?又没标,我落下好多,梦游一样,依然是22年的事了,好快啊,我跟这群人竟然三年了 |
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不了解日本文化看得直挠头,各种意象杂糅,唱词和画面没看出来有什么关联。三段式反转让我想到鬼伎回忆录。只是因为其它导演提到的“过去的记忆是可以改变的”这一观点感兴趣,果然还是太难懂,三星吧。 |
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很厉害,结尾的镜头好好。一方面又觉得,这种影像是不是更适合用文字表达。“如果想要赶上你的第一列火车,你就得把妈妈杀了。” |
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所谓成长就是被现代社会进行一次粗暴的强奸。逃离和向往是异词同构,但是有时候后者是对前者的粉饰,让它在记忆里更显合理。然而美化过的记忆再绚烂华丽,那色彩也是过份夸张,透露出腐朽和诡异,只是没想到真实更加不堪。失修的钟声响动着不安,麻绳捆钟是极具现代式的掩耳盗铃,所有的经历和幻想都是自我欺骗,不管是遭遇未来还是邂逅童年,最后收获的还是数不清的迷茫,什么也没改变,什么也不改变。还是震惊于随手以截就是文艺恐怖片的构图和画面,也许全世界和导演有着相似经验与想法的人不在少数,但全世界只有日本会出现拍成这种电影的导演。 |
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记忆总是会有偏差,导演将儿时回忆转化为影像,改写了那些遗憾,但终究不是真实的,人生不如意十之八九,自己的剧本早已写好,继续走下去。 |
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马戏团部分幻视少女椿。
成年男性的缺位,孩子与母亲病态的关系。用麻绳绑住钟表,不能束缚时代向前。最后一幕还是惊到了,前面过于诡异绚丽落后,突然背景崩塌变成现代社会。 |
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回到过去杀死母亲接着自己也不复存在,其实是死循环不断回去不断惊醒 |
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最后那组长镜头印象深刻,我和母亲面对面坐在吃饭,路上行人之前的那些人物震撼到我了,还有第一个镜头小孩变大人那点着实有点吓人。 |
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依稀看到了费里尼和伯格曼 |
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95分。我们无法忘却无法挣脱的童年回忆,我们无法改变的过去却一直被它牵绊着。漂亮的构图、色彩和配乐。 |
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很超前,不评价 |
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村子里有巫术、战败、享乐、恋母和逃离与童年 |
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似乎是真诚的电影 也确实是视觉特别的电影 /但确实非常不喜欢 给我一种像伯格曼但过于不精炼不流畅的感觉/ 无论如何 最后一幕和母亲对食 背板推开 突然来到现代的市中心 依旧默默的对食/二人的关系/背后从演员逐渐变成真实的路人(?) 确实非常动人 |
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好看 |
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跟奥运会开幕式一个风格,诡异!有点吓人趴窗户的镜头差点把我送走。 |
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太乱了确实看不太明白 |
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更喜欢草迷宫 |
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人々はどこへ |
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结尾处理得妙极了,但怎么还有三上寛啊(令我笑场 |
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属实欣赏不来此等诡异的画风。 |
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童年对女性的各种观感;前后两半对照出理想与现实的差距,令人震撼。感慨自己幸亏没有如此悲凉的童年。 |
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比新浪潮还新浪潮 |
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一半写童年,一半写历史;童年那部分是导演与回忆的撕扯,历史那部分是悲情的记录。但加之寺山修司迷乱的叙事和摄影,整个电影就变成奇妙的行为艺术了😋总之我喜欢 |
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是我评不了分的电影,但是我很喜欢让过去与现在进行对话,相互推翻和再验的感觉。 |
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无法打高分,自然是很特别的片子,那种荒诞,怪异,充斥着死亡感的氛围,只是可能也看过了一些类似的,所以不再有什么新鲜感和兴趣。 |
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年少的梦境。 |
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3.5 由色彩划出的界限又不断交织渗透,角色隐含着的麻木在幻景中溢出血来,不幸的是在这里寺山的独白比起什么更像是一种对表达上无力的妥协,用于破坏的调度与布景也陷入了某种过于自我的姿态 |
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想看第3011天。 |