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#MIFF20 原来是世纪末的导演，轻盈且非调性，把百无聊赖艺术混子的奇遇故事讲得有滋有味，片尾文字蜿蜒爬出了李白的《独坐敬亭山》，堪称一个少见的诗歌与影像的共生时刻。三个艳遇奇情故事做成了精致的anthology拼盘：把醉酒面条写成诗歌的纽约外卖骑手深夜组团orgy，手工缝纫春宫图的爷爷和物夜来访的潘神，深山度假时喜提抑郁男友的合法副本，在遥远的阿根廷导演这里看到了聊斋在酷儿故事里的可行性 |
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“一樽齐死生，万事固难审。醉后失天地，兀然就孤枕。不知有吾身，此乐最为甚。”李白在《月下独酌》中以醉态抒发了“齐生死、忘天地、丧吾身”超脱生死的哲思。而阿根廷导演卢西奥·卡斯特罗则将这样的思考深度，巧妙融于这篇拉美同志男孩纽约觅爱的小阙里，在时间线回跳的爱痕回溯中，男孩Adnan好似在面对爱欲时有了如同李白一般的精神状态，“对生命无常的哲学反抗，对现实桎梏的精神逃离，对孤独宿命的短暂解脱”。片尾的《独坐敬亭山》，更将酷儿的孤独感完全浸透于自然之中。诗韵古律潜藏于整部作品，非常奇妙的文化融合。男主角Laith Khalifeh集性感、可爱、娇嗔、魅惑、张力、欲望、孤独于一身，非常棒的选角。 |
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很久没有给过一部同性电影一星了嗯，别再装了如果电影的未来是这个那电影完了。 |
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看到最后李白出现吓一跳哈哈 摄影不错 但情节恕我没看懂 |
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李白喝醉了是吟诗，为什么觉得导演像是喝了两斤假酒一样，也是吟，炒鸡吟 |
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故作深沉的骚基日记 |
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两个黄鹂鸣翠柳之不知所云，一行白鹭上青天之不知所往。没有成熟的思维基础和世界观，然后还有闲钱或者人脉能化到缘的人，就能拍得这么一个货色。话说这些人对纽约的执念到底是哪里怎么来的，我到现在也没搞懂。那么一个又脏又臭的腌臜之处，怎么地就成了世界文青中心了？ |
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很写意 很李白 第二段最妙 第一段就在家门口拍的很亲切 第三段后半段稍稍飘了一些 但整个形式充满新意 这才是艺术电影该走的方向 |
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+，有点想往克雷顿《王子》方向发展的男同志现代寓言集，但又几乎用最直白的日常逻辑逐个瓦解构思，剩下空泛的幻觉。 |
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一直打炮 却什么都看不到 |
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没看懂…… |
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Drifting through desire, memory, and time in a beautiful, intoxicating haze. By the end, it feels less like a story than a state of drunkenness—lost somewhere between longing and peace. |
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神经病 |
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【B–】没有《世纪末》里明确的时空观，只是穿针引线般的三段章节连成的剧场，生活的日常欲望与幻想建立起直接又浪漫化的联想。遁入林中的触摸与饮之不尽的琼汁蜜露，这与打开巡航app野外寻欢似乎没有本质差异。在现代世界追求更美丽的原始性。 |
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D / 很时尚的电影。但有几段点子确实还可以。 |
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越回味越喜欢。能感受很多私电影的部分，但毫不做作，轻盈利落。配乐太加分。最后的李白幻境太喜欢，醒时同交欢，醉后各分散。管他的，人生得意须尽欢！
【 2026.5.9 Bunkamura ル・シネマ】 |
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比预期的好，诗意恰到好处所以很多不足之处反倒有种质朴和真实。导演本人的谈话和电影的气质太不一样，表扬直男演员勇敢扮gay我也是白眼翻上天了。 |
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开关门，开关拉链，倾卸又回满的孤独跟欲望，构成了一种日常里的匹配剪辑。男主拿了一个沙发堵在门外，然后那个门是个内开门。好幽默。 |
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淫亂的同性戀，叫外送做愛，腳踏車爆胎做愛，鬧鬼做愛，讀完李白的詩也要做愛。 |
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南美人拿捏一点点魔幻主义真的是毫不费力，以及许久不见圆形结构了…也很惊喜。导演大谈自己有多喜欢李白的时候真是太可爱了！ |
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3.5 依然是三段故事玩弄结构，再加上少许超现实元素，但能明显感受到导演试图摆脱前作《世纪末》中的阿彼察邦标签，摸索出了一些更自我的作者性。
只可惜每段叙事都只收束在情欲上，就算最后搬出李白的诗歌，也还是难掩浅薄，少了些余味。 |
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3.5 |
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都市小gay的奇幻邂逅。前半段好惊喜，很久没看到这样轻盈流畅的同性爱片，三段故事里分别有很惊喜的处理，就是最后感觉导演已沉醉于自己对李白的欣赏，但没能很好的传达给观众的话收尾就有点轻飘飘。整体可看。（李白的诗放原文就好了，英文版+日文翻译看不出是哪首诗看得我抓心挠肝 |
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除了无语还能说啥😅😅真就沉默震耳欲聋😂😂怎能如此离谱……最后李白出来简直笑出声 |
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好奇妙看到一部深受中国文化影响的西方同影，比如李白的唐诗、十字绣、中式的公园。导演将酷儿艺术家的情欲邂逅、童年回忆、伴侣关系融入到这部结构松散而平静的影片中，简洁的对白、留白的情节、自然清新的场景，写意的表达，散发着迷人的东方韵味。男主角选的真好，四肢修长、面容干净、薄肌身材。是一部小众但引人入胜的情感小品，有点让人想到顾晓刚拍的以杭州为主题的电影，拍出了只可意会不可言传的氛围。 |
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真的好喜欢，选集结构下的四段奇遇、都市和自然边际的人物碰撞，甚至是艺术家的故事都让我想起侯麦的双姝奇缘——喜欢导演这种始于性但又不止于性，通过一段段旅程丰满人物形象的手法。 |
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#Cannes2025# |
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李白应该也不会想到几千年后一个白人在一部电影里留了足够份量的时间来致敬他的作品。 |
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李白：蛤？ |
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蛮有意思的电影，整体结构像一环套一环的梦。很开心看到这种脱离严肃叙事的电影，同时还有一个有趣的结构。 Frameline @ Castro theatre |
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酷儿的美版聊斋志异。影片的光影极美，充满了夏夜的气氛。舒服又轻巧。性就是李白诗里的酒。最后的段落里，他和男友兴高采烈的聊天，分开。然后醉倒在公园里。自始至终也没有一丝沉重。性和爱如云一般飘过，最后仅剩自己。众鸟高飞尽，。。只有敬亭山。 |
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每部分结构上回倒，内容上迈向醉酒式的幻想。挺好玩的一部作品。 |
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名古屋伏见百万座。和前作比起来性场面多得导真是压抑了w，静止构图手法有种今夕是何年的复古味。依旧是擅长的时空混乱，收音机那段还以为会变成爷爷。全片有种熟版CMBYN的明媚，男主穿短裤很好看。喜欢结局一人游荡和李白诗的引用（以古诗的静观收束欲望叙事是有趣的手法），Salandra的刺绣真挺精致的。 |
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6.9 还是离不开一些艺术电影的症结，无法让随性而为的情节进一步糜烂下去。 |
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最后出镜的是不是独坐敬亭山...250518@Les Arcades |
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3.5。 "醉"的概念挺好进入，主要是拍的太美了，所有景观和液体都有生命 |
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纵有饮不尽的琼浆玉露，千般幻想滋味，到头来也只是独坐敬亭山，灵魂的尽头终究还是孤独。 |
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森林那段欲望之舞直接跳出写实框架，用希腊神话语言把电影底层结构袒露出来，欲望和爱共享同一套机制-对他人的渴求，渴求会让人幻想永远，也让人感到无可救药的、永恒的孤独。这种第一次体会到这种孤独的瞬间，就是这个阿根廷设计师想要拍电影的源泉。 |
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场景足够抽象了，但如何把人放进去会更好看呢 |
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轻巧灵动的小片🥰 - Roze FilmDagen 2026 |
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2.8 每个拎出来做短片都很好 融在一起…也不是不行。最后出现四句英文诗落款是li bai我真笑出来了 但很神奇的是导演吧各种文化都kindof融合在一起 没有过于突兀 也是蛮好的！ |
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3.0。 |
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男人，可以拍正常的男同性爱片、 |
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6/10 有趣的结构，醉酒的幻想中欲望弥漫，三段简短的故事如同梦境一般朦胧轻盈，新颖且独特。 |
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电影有一种希腊神话寓言的质感 但是我看不懂
像纽约男同版小森林
我是不是在快结束的时候画廊门口的聊天的人里面看到马群耀了…… |
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我说实话还挺喜欢的，就有一种很原始的queer的生活方式的拍摄；又有一种神秘的捕风捉影，只是有点没看懂最后突然出现的李白的诗句所在刺绣和展板上有什么意义——电影和东方的关系就像主人公住在曼哈顿中国城一样，只是一个背景设置。 |
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片尾出现李白的诗给我看愣了（东方意向之于西方典同大概就是小众时尚单品挂件吧 |
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看睡着了……最后出现李白何意味（睡醒了想了一下才意识到是独坐敬亭山 |
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★★½☆☆
导演想把电影拍成离经叛道的酷儿童话，围绕自我探索、欲望、亲密关系、人和自然的关系，以及人的孤独感展开。影片由毛线艺术开场，隐喻关系的脆弱感和韧性，视觉语言上也有一定的实验性。遗憾的是，这份看似先锋的探索，最终还是被包裹在一种温吞、无害的男性主义叙事中，对种族、阶级和多元性别一概视而不见。说真的，我们还需要另一部只围绕白人顺性别男同性恋的童话吗？ |
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很有趣很有范儿 |
