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The noir theme of alienation is richly furnished. But the rub is in the story's credibility -- Stanwyck was just too strong a character to be so completely victimized. |
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B级“希区柯克式”，后窗开篇，迷魂记压轴，不过它比这两部都早。 |
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三星半，半星给绝赞的摄影和灯光。斯坦威克的表演很自然，桑德斯演得也好，但角色最后突然莫名其妙智商下线。最后的楼梯俯瞰镜头和追逐戏会不会启发了希胖的《迷魂记》？ |
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警察都是nt吗 |
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太郁闷了，能不能别有点苗头就亲密地往警察那扑，还不远驱车就为了歇斯底里一通。说的没错，哪怕有点证据。就这智商和别人斗，还不被圈成精神病。不解往一个施工建筑顶楼跑的意义何在，别人就算要费点劲杀你，你也首先把自己弄到走投无路。如果能发展一下妓女公寓里的发现的线索，再对质一下就还好，结果没有，靠一本书就大有收获了，无语。 |
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自翻字幕No.7~
6:45 , we go looking for trouble.
6:45 , we find it! |
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和后窗同年 也不错 |
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摄影超级棒，但是Stanwyck这种头脑冷静，条理清晰的女人被当做神经病实在没有说服力，如果是金阿瑟可能会可信很多 |
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愚蠢的男性！ |
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前面塑造得都很好，但是凶手怎么突然到后半段不仅自爆还那么积极地跟着女主跑来跑去的，白费自己前面隐藏得那么好的一面……Missy的内心独角戏还是那么好看，Sanders这次还真吓人，可惜剧本后半段不给力啊。 |
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前《后窗》...... |
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“后窗”式开头，“迷魂计”式终局。故事不能深究其逻辑性（女主逃跑时不往人多的地方跑，非要去危险的高楼；一向淡定的桑德斯怎么最后就开始作死呢……）。欣赏Alton的摄影就好了，阴影极厚重，似乎要吞噬一切。 |
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芭芭拉的演技还是那么出色。结尾虽然拍的扣人心弦，但是处理的还是草率了，不过不这样处理确实没法收尾，因为实际上确实没有证据能指控男作家的杀人事实，结果男作家非要画蛇添足的作死，另外芭芭拉这么聪明的人被当做精神病人不能让人信服。 |
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与《后窗》的相似仅停留在起因，后面作为见证人的女主角屡次陷入自我怀疑的困境，不是被警察拯救，就是被凶手愚弄。而所谓真相在后半段已经显得可有可无，如何拯救柔弱的主角才是正道，开头的悬念消失无踪，只剩下俗套走向。 |
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不是很明白，凶手为什么杀人。 |
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绝赞的黑白摄影，别的都不说了，最后非要来个男警察神兵天降逆转乾坤拯救女主的结局，你说这扯不扯？ |
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81.48 |
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灯光和摄影大赞，前段从情节设计来说确实是不错的心理惊悚电影，逍遥法外的男杀人犯和被抓进精神病院的无辜女目击者，影片非常详细地展示了一个自恋的男性如何塑造一个疯女人的过程，只是结局仓促没有完善凶手如何再次进入女主角家中的细节，以及立场突然转变成为女性拯救者的男警探不仅使人物设定大打折扣，也使这部电影回到了俗套的男式英雄主义。 |
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其实这部电影结尾也没算让男主角认罪啊，没有他的口供，只有女主单方面的口供，警方也没有任何证据。男主其实压根不用在最后逼迫施压给女主，连她自己都怀疑自己了，警方也不相信她，她也没证据指控男主，最后多此一举要杀她还害得自己白白送命。当然坏人死了也活该。 |
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都是自找的 |
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在类似剧情的犯罪片里算拍得蛮烂的，隔窗相望、警匪民三方等设定里存在的张力完全没拍出来。 |
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堅持真理是多麼的難得，況且還是個柔弱女子。 |
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你都跑到大马路上了 还往更危险的地方跑是咋想的 |
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桑德斯扮演的男主角前后判若两人的表现让人很不解，从心思缜密到智商捉急，就在短短的几天里，即便是疯子也不致于如此吧。。。虽然斯坦威克的强势有点不适合这个脆弱的女主角但是如果让桑德斯一直聪明下去也就不会让电影显得那么不协调了。。。ps又是来自于奥尔顿的摄影，忽略剧情看摄影也很过瘾，尤其喜欢他给桑德斯脸上打的光。。。 |
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脑子都不太正常 |
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槽点很多，细节上颇多不合理之处，所幸整体氛围营造不错，能够牵引着观众进入。 |
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三星，相当紧凑.... |
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会有一种错觉影片是对《后窗》模仿，其实它要早于后者，希区柯克的名头太响以至于所有类似的对街偷窥影片都会被冠以是《后窗》的仿效之作，其实本片的质量丝毫不差，桑切斯特别适合这种隐藏极深道貌岸然的变态角色，斯坦威克的表演非常舒服，二人的表演为影片加分不少。 |
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竟然比《后窗》要早，当然更早的还有《火车上的小姐》，反正没事别站窗前四处望~ 男主最后智商的急转直下令人着急，不过为了happy ending只能这样了 |
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没有对比就没有伤害，看了这部只会更加佩服希区柯克和《后窗》。女主目睹谋杀结果被凶手误导后全员认为她有神经病，蠢到爆炸的警察让人看的火大，就这样女主还能跟警长擦出爱情的火花让人无语凝噎，凶手和吃瓜群众追逐女主那场戏拍的简直是小孩追逐打闹，直接让人笑出声。即使Missy依旧演技在线、桑德斯的纳粹变态也相当传神，也无法掩盖烂片本质。 |
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Police 是怎么蠢死 被权势利用送normal people进精神病院的 讽刺完 极端点可能说 之后还是乖乖两耳不闻窗外事吧 最后就凭一本书 啥证据都找不见 也是无能到家 |
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凶手真是疯狂，目睹凶案的女主无辜被算计，先被送进精神病院，后又被追杀😅惨就一个字 |
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女人看到对面楼里男人杀女人，报警，警察赶到时，凶手转移了尸体。次日，女人看到凶手搬大箱子，女人假装租房，骗房东进入凶手家，偷走耳环交给警察，这时凶手报案说被偷了。警方发现女尸。凶手自己打印恐吓信，到女人家质问，在门锁上动手脚，女人去找警察时，凶手潜入女人家，用打印机打印恐吓信，凶手诬告女人，女人被警长送进精神病院，警察救她出院。凶手和女首富订婚。警方确认尸体是妓女的，警察在妓女家发现凶手写的书。凶手要杀女人，警察救了女人，搏斗时凶手掉下楼摔死 |
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滞涨编剧 |
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太扯了哈哈哈 |
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摄影佳，男主很有psychopath潜质 |
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桑德斯先发制人心理控制较好，就是结尾往楼上跑刻意了。摄影倒是挺好看。 |
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看过留痕 |
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女主能活到最后完全是命大。看来想让美国警察加紧办案当事人必须是美女才行。 |
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相当不错啊，除了结尾在寻访时发现历史学家的书而改变判案走向这一个情节处理的奇怪且草率，其他部分在紧凑的八十分钟内还是诠释得可圈可点的。镜头语言和背景音乐都非常强势（当然后者稍微做作），同时大部分的剧情是合情理且扣人心弦的。看得出《迷魂记》的影子，当然也和1949年的《窗》是一类主题：凶案见证者努力证明谋杀案的真实性而不断遭受质疑，也使得自己愈来愈陷入孤立的窘境而招致生命危险——不过这一部指向的又是更为深邃微妙的个体困境：正义与失智之间的距离也许非常近，而现代社会机器中的人如同被孤立的原子一样，在陷入绝望的困境时受到的不单是眼前具体的苦难，同时也是背后压倒性的抽象的毁灭。剧中的虚构书名《暴力的年代》以及那几句相当愤世嫉俗出言不逊的quotes也是值得深思的。 |
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好傻 |
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真是槽点满满啊，哪有警察来调查的时候透露举报人信息的啊，真是惊呆了，估计到结尾女主都不知道自己是被警察男友给坑的，一路坑下来，这么想的话，女主对傻逼男友可真是宽容，还有晚上睡觉都不锁门的吗，安全意识也太差了吧，活该被人玩死啊，女主既然是UCLA毕业，好歹动动脑子啊，一个人找凶手对峙，联合男主搞个窃听器什么的都行啊，最受不了的是直到结束，我们都没法知道警察是不是真的了解真相和事情的来龙去脉，毕竟女主承受了太多不该承受的痛苦，而凶手只不过就是从楼下摔了下去，就没了，就没了！ |
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6.8/10 物理/心理空间的领地攻防战，虽然只比后窗早出几个月，但更多衔接的是女性gaslight叙事 |
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20220731 周日 22：51 一路扣人心弦，虽然证据漏洞百出还有各种疑团又没说服力，只一昧的把焦点放在女主的精神困惑上，我也试着去客观在她的角度想一下，在半梦半醒的状态下看到一出谋杀案然后又没证据质控对方就开始自我怀疑上去，有时人也会有过这种无意识去做某件事却忘了的时候吧，所以还是试图去理解这种忽如其来的心理！哎呀！ |
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明明一开始是惊悚片的，故事高潮秒变三脚猫功夫都不算的动作片……悬念制作太差了，只有芭芭拉斯坦威克的演技值得欣赏。应该算是“女性窥探谋杀案”类型的鼻祖了吧。 |
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非常好看！结合惊悚悬疑。可能是因为女性角色主导，并扣上了神经失常的帽子，导致整个片子虽然没有《后窗》那样刻画的鲜明，但是人物却立的住，主线也很一致。奔五十的女神芭芭拉有点显老。乔治·桑德斯还是演坏人更有味道，突发奇想汤姆汉克斯要是岁数再大点儿，演坏人可能也不错。 |
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充满希区柯克桥段、黑色电影精神控制套路和反右迫害表达，能明显感觉到这故事不想编下去了。Alton 纯黑基调下的高光摄影非常有个人特色，开场一系列调度精彩绝伦，几处突然切入的特写也很有力量。除此之外比较有趣的点几乎都在演员上，乔治桑德斯腔调暧昧幽玄，但姿态过于笨拙搞笑（躲门后那段点火开脸、waiting for you 的腔调以及配乐让我想到星战黑武士）；芭芭拉斯坦威克连珠炮式直觉推理仿佛拿到剧本念台词，却又在被精神病后展现夸张的皱眉甩头表演；侦探助手每次出场都是机灵吐槽，这些反差解构了类型、制造了间离氛围。 |
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这部电影有意地营造了一种好人无言可辩的境地，这也抓住了观众的心理。 |
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医院的一夜，那些影子～灯光和摄影～
男主是个🐶纳粹啊 |
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拍的挺精彩的！ |
