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我的天啊，漫威也能进戛纳了 |
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# 79 Cannes
达到了怪兽韩影巅峰《汉江怪物》的特效水准。
追逐与不死的重复将紧张和刺激感先化为乌有，再转变为滑稽的b级笑料。
谢谢罗泓轸和他的亲儿子赵寅成，弥补了戛纳主竞赛看不到《长城》《上海堡垒》《749局》的遗憾，这辈子没在影院笑这么开心过。 |
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#79Cannes 笑疯了我觉得临界爵迹比这有深度 郭敬明要不你也来戛纳试试
但确实是我在戛纳最欢乐的一晚。
说句公道话是喜欢前半部分声音的无处不在和人的无法遁形的，亦真亦幻的部分几乎让人觉得他是走向另一方向的电影，可惜一切在地外生物出现后全盘崩塌 |
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太牛了，如果服贸跟罗泓轸没有世仇，是绝对不会选他进主竞赛的 |
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把顶配科幻巨作拍成了哈莫尼·科林的实验抽象大乐子电影。扩写了150分钟的《哥斯拉》序幕，鬼打墙式的实景网游+喜剧小品，最后10分钟直接端上结局。何意味？
一个怀疑：此版本《希望》只是原本完整剧本的第一和第二幕（时长like50分钟），罗泓轸拍摄过程中越想后边的剧情越觉得烂到不行决定直接放弃，最后交出这部160分钟的抽象大电影，福茂看完心里狂喜“抽象即艺术”这放进主竞赛指定话题拉满，于是今晚的戛纳沸腾了。论老谋深算还得是福茂。 |
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5.2/10 #Cannes79 除了无限循环的韩语国粹和低级笑话外完全失语的文本，将设定的军事隔离区和对北韩的渗透恐惧等核心背景放置在一旁，一场又一场的武戏轮番上阵，以极其精湛的工业手法将科幻/西部/惊悚/灾难乃至奇幻等类型一锅烹饪，然而却因设定的匮乏和陈腐使人逐渐疲惫，高开低走，并在那些生物开口道出语言的刹那完全失控。希望和绝望的交替以最粗暴的方式被抛向观众，创作上似乎带有一种不管不顾的凌乱感：当父皇的飞船坠落之时，我们的视线不再凝聚在人类身上，希望属于荒诞的地外生物，让主角的逃亡和计划只显得更为荒谬。希望从来不属于我们。那些高速的镜头和彪悍的视听当然是有效的，然而在此背后，导演似乎不再试图讲述任何确凿的话语，不再关心人的命运，最后只空留一地荒蛮，与走出影厅时的疲惫与迷茫。 |
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雷翻了，哪来的山寨土炮版《普罗米修斯》+《变形金刚》😅 |
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我感觉导演这一辈子的精都发射在这儿了，有一堆人拍钱给导演发疯导演很幸福吧，看制作觉得像个暴君。难以概括观感，前一小时非常不错，后面开始失去节制，法鲨那句台词不知何意味。很少见这么一直在做加法强制给观众打肾上腺素的做法，某种程度上像让柯西胥声名狼藉的《宿命，吾爱》，只是不是裸露，但本质还是毫不在意观众的感受，理性全无，冷静下来确实不完全是好的感受，但也不是一无是处。这种东西能成为戛纳最神秘的作品，某种程度上意味着cinema能给人的刺激兴奋减少，所以要来就来个大剂量，扑可能是扑了，但不见得不火。CGI效果有点粗糙，这确实是大问题，第二部推荐导演接触一下Seedance。 |
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只要能听懂西八就听懂这部50%的台词。剧情大概是西八找外星人西八西八追外星人西八西八西八打外星人西八解剖外星人西八发现还有更多外星人西八西八发现外星飞船西八西八西八被外星人追西八西八西八打外星人西八外星飞船炸了外星人因为不会说西八说了一些别的有的没的THE END
然后彩蛋：赵寅成will return in Avengers: Doomsday |
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特别诡异的一部电影。放午夜展映或首映单元肯定是大爆片，放主竞赛就有些许诡异了……怪物没露面的前一小时十分精彩，导演能力很强悍，以至于我一度觉得整部电影怪物都不会出现。结果后面越来越诡异，越来越cheap。后半程一直试图搞懂罗泓轸到底想表达什么，一度以为是部环保片，结果是部预告片。当然，行业意义很重大，因为这是一部好莱坞大片模式的亚洲电影，韩国人是怎么都杀不死的超级英雄，好莱坞明星来当脸都不用露的CG人。能把这样一部电影选进主竞赛，或许证明了戛纳是当之无愧的TOP电影节。 |
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外星人集合了人类、动物、植物的形态，长着西方人的脸，与人类对峙时，双方的处境有象征殖民的意味。怪物流泪的细节，暗示了罗泓轸对人类之愚蠢的嘲讽态度，看的时候发自内心希望怪物赶紧干掉满嘴西八的人类角色。看吧，这类型套路叠甲，硬生生给我叠出了作者电影的错觉～ 3.5 |
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3-3.5 吧 總體感覺：哇 有錢！/哇 好笑！/哇 導演好愛趙寅成！ 有些時候老覺得在看有錢版的明日戰記 導演很老實（加分） 開場前告訴觀眾這部戲沒有太多深意 他真的沒有騙人 |
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#cannes26#追车枪战，舔食者，无限子弹，主角警察，罗导咱回家打《生化危机》不好吗？ |
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感觉将会是新邪典，纯粹的娱乐，势必要卷土重来的续集，未来影迷纪念它的方式是计算一下片中究竟说了几个“西八”。真的很难相信自己看了个什么……或许这才是真正的《一战再战》吧，又或许是乔治·米勒，不知道在干吗，但是我们先打满两小时再说？没有人会被真的杀死，战力、生命和速度的比值始终是个谜，但是为什么要较真呢？总之，一会儿被未知的恐怖吓鼠，一会儿被游戏建模给笑鼠，在傻眼和问号中连续跳频。好多的杂技表演，好多的烂梗笑点，好漫长的一天，几次感觉要日落了，结果依然是阳光普照。没关系，至少最后十分钟我们终于强硬兜售了巨大的世界观，从“形”的惊异里挣脱出来，变成“意”的惊异，令我进一步好奇这些稀奇古怪的Aliens到底是什么东西。 |
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概念和剧本纯直给，完全就是调度和视听技术max的大爽片。但细节的逼真度（尤其是前一小时小镇动作戏）能做到这个程度，全世界首屈一指了。艺术本质是技艺，有艺，也有技，小看技术，不如就留在国内院线吹吹《流浪地球》的特效和动作戏吧。 @Cannes2026_Debussy |
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看時不知道導演是誰，我也沒看過哭聲，看完覺得好看啊，然後網路上看到有影評說是一坨大便，然後我第一反應是這傢伙被既有的價值觀鎖得太死了，完全不應該繼續看電影。 |
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79cannes#11
前半段:封神2之进击的巨人
后半段:超兽武装之我是猛虎王
我滴妈还有彩蛋!
彩蛋X横批:人类的赞歌是勇气的赞歌。
结尾:赵寅成will return in hope2
太黑色幽默了，大飞船没选好降落点直接撞山爆炸我真的笑疯了。 |
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在开篇的小镇部分，长发怪现真身之前，类型张力是顶格的。空间在转移，类型在推进，谜团在扩大，这时的节奏控制和类型推演都极好，可以说异常精彩，但在那之后则滑向了泛滥且单调的爽文叙事，完全被程式化的爽片逻辑所吞没，或许原本有望建立起的类型复杂性就这样荡然无存了。类型片当然需要思想，否则就没有类型作者了。如果全片仅存有视听的技术成分，而内里没有任何的作者思想，那么这才是对类型性的最大误解。无脑爆米花大爽片就是这个HOPE的全部了。 |
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@ The One 太好笑了查询精神状态哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈（爱看打怪兽/外星人/模拟朝鲜核袭击/韩国人骂脏话/女人开枪/女人锯尸体/完全不在意逻辑的可以看，超级鬼扯非常滑稽，乐死我了（感觉是两个片缝合起来的，找小孩的怪物和其他外星人都感觉不属于同个宇宙了（草（总之后面笑得很开心，不花钱看是正确选择 |
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HOPELESS |
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#2026Cannes#战斗爽这块，160分钟内除了约15分钟的俗套笑话和串场词外，剩下只有在小镇/森林/公路中的枪战/爆炸/追逐/追车的戏份，而且罗泓轸显然没有足够的能力掌控，有很多戏其实都是重复的调度和剪辑。就这么狂躁症般的喊了两个小时西八。但就是如此脱离了任何文本意义的类型风格广告片竟有种超出“类型片”定义之感，因为类型靠的是角色和与之发生关系的元素，这部里前者塑造的完全缺失连带着后者也是空壳。但是奇迹般是有效，如果非要让我总结我会说“人类的赞歌就是勇气的赞歌”。有非常多的cinema时刻，无论是搞笑还是高燃都很具备邪典的仪式特点。完全就是被纯粹的视听刺激（音乐做的尤其好）调动起来的感觉。500亿+就做出这个还想要有续集？真不如直接把钱全骗来套拍完就跑路了…还能让观众多爽几下📽️ |
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本来困瞎了结果一万个“西巴”给我震得精神百倍，尤其前面一小时真是太好看了。还在傻等老虎结果这是什么场面狂人的童年梦想IP大杂烩哈哈哈哈！郑姐战力这么强为什么不带队，你不想lead你喊全姐来啊。全员拍2集体练练肌肉吧这样是扛不住rpg的。曾经罗导的影子只存在于黄政民说“我不知道我脑子乱我也不懂咋整”时…世界是需要大片的（哪怕有些胡头大乱），谢谢戛纳今晚我好快乐((三池崇史说，戛纳是很爱类型片的，不让他进主竞赛是为了保护类型片。今早睁眼第一个念头就是想把hope再看一遍//二刷了快乐！ |
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年度最癫狂的电影出现了哈哈哈！奉俊昊裴斗娜拉弓射箭打怪兽已经很克制了，罗泓轸洪坰杓赵寅成是怎么癫成这样的？！树林中一段会是骑术枪战追逐教科书。海报非常吸睛，只看海报根本不知道发生了啥，简直爽死了。戛纳主竞赛需要这样极具创意的杂糅类型片，韩国电影工业最棒的成就之一在于它能把好莱坞擅长的类型拿来拍得比好莱坞更有意思。好莱坞以前最喜欢干的事就是把东方类型拿去拍得一塌糊涂，然后利用辐射力给全世界喂屎。 |
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4.5 前半段我们在耐心寻找声音，这个声音复合了蛇、熊甚至是不存在的龙在我们脑中印下的声音。海报上是原住民般穿着的人物骑着马，他们在抵抗着什么。毫无疑问这部电影是阿彼察邦《记忆》的变体，原住民与外星人（当然是一体的）在为所有人塑造关于蛮荒的记忆，文明的降落与离开此时都辩证地统一起来，引导至某种必然的新生。 |
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果然是商业大爽片，无铺垫直接上高潮，三段超长动作戏，确实嗨爽激烈，持续高速输出，满嘴西八，韩式恶搞也没停过，绝对好看又爆笑。不过科幻设定也确实老套（外星人落在地球，阴差阳错挑起矛盾），飞船内部结构美术有“异形”风味，外星人形象又太接近人类，但闻其声不见其形时很期待，揭开真面目之后着实差点意思，最后一看，唉呀妈呀法鲨是你啊！特效也颇多瑕疵。拿奖是不大会了，拿拿票房看看有没有第二部吧。 |
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1.0 / 和延尚昊放在一起看实在是太讽刺了。谁用拮据的预算慷慨地给予我们一整个虚构世界，谁拿着巨额预算装裱出一坨韩国商业电影最糟糕的样子。没有丝毫的神秘感，没有丝毫稍微精细点的调度，也没有丝毫稍微复杂点的语气刻板到每段只能讲一件事，除了反反复复拖延时间几乎毫无建树。干瘪，生硬，强装雄健，年度最失望。 |
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一种韩国阿凡达之感。前半段非常精彩，后面主角光环太强，想象力也不太够用稍微弱了点。喜欢娟子和cultcult女法医的塑造。凭什么主竞赛不能有这么好玩的片子，让我们吓吓那帮欧洲人！ |
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前一个小时师从斯皮尔伯格《世界之战》，然后进入了语调多变的惊悚喜剧，却在最后不断反复的动作-枪战-追逐戏中，这部我们以为会是什么样的电影以发散状不断抽象和变异（荒诞到全程WTF），直至成为一个完全不知为何物的东西（就像外星人第一次露面），顺带把糟糕的特效和吵闹的配乐都一并吞咽了进去。以及并不需要（应该也不会有）第二部，这样结束其实非常自洽哈哈哈哈 |
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没想到Hope是荒诞喜剧片，因为戛纳口碑不好没抱太大期待来看，果然电影还是要亲自体验才行，这部不符合影迷对戛纳主竞赛的期待但绝对值得在影院看。
罗泓轸最想跟观众说Hope是一部与之前作品风格完全没有任何关系的电影，实际上他也确实做了一部韩国从未有过的科幻外星怪兽灾难B级片。接近三个小时完全不无聊，很有游戏第一视角的沉浸感，一些逻辑上好像不该笑的地方却又那么好笑，用映后李沧东的一句话评价就是: 纯粹影院娱乐的巅峰。 |
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四星半。人类根本不值得被拯救，一旦拥有武器便只会狩猎和杀戮。罗泓轸写意地调遣不同类型技法，扫射类型片的固步自封。郑好娟第一段狂暴猎杀迎来的满场欢呼，与第二段枪炮不息的扼腕，这样的反差正是罗泓轸真正想要观众感受到的创作意义。人类能做到的猎奇远比影片中的怪奇情节离奇得多。戛纳能把它选进主竞赛，才是艺术电影节存在的意义。 |
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#Cannes79#第一个小时的确是从节奏到质感都很优秀的灾难惊悚片，直到哥斯拉2014变身进击的巨人(不过到这里也还是有趣的)。
但后两个小时令人失望。影评人们多少有点大惊小怪了，影片后半段根本没疯癫到需要讨论是不小心烂成邪典还是刻意打造邪典的程度(不是讲了5分钟拉屎笑话喊了无数西八就叫邪典，编剧没敢让某个角色真死说明本质还是想走主流路线)，纯粹是带着些许亮点的平庸。整体给人的感觉更像是一个基本功相当扎实的导演试图打造一部前所未有的韩式科幻动作片，但撑不起老套的剧本、一般的特效(老实说这个长相的外星人即便特效再好质感也会很差)和超英预告式的收尾，刻意加塞的本土烂笑话透露出想和好莱坞有区分度的辛酸。
影片的邪和奇完全来自于戛纳主竞赛把它选进来这件事，而非影片本身。 |
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已经难看得足够幽默了，仿佛2026年的《房间》。这玩意如果只有90分钟左右，我会推荐给想看热闹的朋友们，让大家也感受一把极致的煞笔。但它有快仨小时，漫长地殴打我的神智和眼睛。听了一百万句西八，一直有人在离场。最后片子放完的时候大家都在激烈鼓掌和爆笑，因为感觉永远没有头的荒诞虐待终于结束了。 |
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79ème Cannes
万万没想到会在戛纳看这样一部电影，它还是主竞赛。也别管打外星人就靠这几个人是否合理了，在imax厅看得是挺爽的。
开头猜是不是在内涵北朝鲜，中间猜怪物根本不会出现了最后要惊天大反转说没有怪物，结尾又觉得这个外星军舰陨落爆炸真挺像原子弹的蘑菇云的，这么想想代入军国主义之心不死好像也说得通。
最后有没有人为比格犬和马发声啊？？ |
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两个半小时听到几千次西八。穿越火线生化危机模式启动，毫无剧情可言，两个半小时的追杀，加上十分钟外星生物嘀咕几句哲学话就结束了。音乐和画面充能拉满了，动作戏全是顶级爽感。女主一出场帅到全场尖叫。大家真的很会捧场。速度与激情：韩国之外星妈妈来给孩儿报仇了。 |
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罗泓轸“沦落”到拍爆米花动作大片然而效果实在激爽，外星人以及霍普港背景交代得暧昧不明或许是两极分化的重要原因之一，整体荒诞得像看网上那些小嘴淬了毒的韩国人段子，贫瘠的语言也能开出花来。继《好坏怪》中的郑雨盛以后赵寅成又贡献一足以载入韩影史册的马背英姿 |
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3.5，前一个小时真的非常厉害，喜剧和惊悚两种调性也平衡得不错；但从外星人彻底现形开始就一路崩了，陷入一种很单调重复的拉扯，怪物的形象设计及其世界观构造也有点潦草和俗套。@MCL MOVIE TOWN 优先场 |
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4.5，诙谐的语气贯穿始终，整部电影就像高速运转的类型列车，不断使用悬念，探索，小故事，和韩影类型人物特有的脏话式幽默保持高强度的叙述语气，是一部“全”类型电影。而观看人物在广角，高速的镜头运动中，穿梭在城镇废墟，森林和高速公路不断的追查或逃亡，又感受到如马力克电影般，对拍摄被摄物空间关系的执着。因此，与同样以非专业，荒诞角色为主要人物的前作最大不同是，电影无需依靠常规的剧力，悬疑反转制造类型节奏；反而以清晰和专业的摄制，全面且杂糅的类型语气引人入胜。唯一的遗憾是设定展开后，反而感到拍的太实，缺少了语气的力量。 |
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不知道该给几分了 从某一场面出来之后脑子里全是：窝趣 老美的nasa把我探测出来了 从这开始便充满了对《异形》系列 尤其是《普罗米修斯》的仿制 融合着仿佛港片的尽皆过火 于是每次马上要扶额苦笑的时候又给我来点惊喜
映后是罗泓轸和李沧东对谈 无可避免谈了很多这片子的技术难度 另外罗泓轸说他做这部电影就是要和哭声完全不同 李沧东觉得他电影虽然每部都风格迥异 但有一贯的“对无从也无法知晓和理解的他者的不安和恐惧的暴力性回应” 感觉总结的特别妙 李沧东还评价这部电影是娱乐性的极点 不需要在里面寻找什么深意 是电影纯粹运动性的体现 说不定镜头停在黄政民他们无意义无目的的奔跑会更好 深以为然
二刷映后是罗泓轸对谈奉俊昊 俩人感觉聊的更具体 奉俊昊看得出更喜欢前半段 称其为“暴走的62分钟” |
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C. 怪物出现之前的我：“朝鲜半岛军事威慑下的paranoia与核恐惧”。怪物第一次出现后的我：“完全游戏化的纯粹动作”。怪物第三四五六次出现时的我：“？”。合理怀疑这是罗泓轸和福茂共同谋划的行为艺术，而在戛纳拿出本子试图做笔记的我就是他们play的一环。 |
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高星评论那种迷茫错愕只是因为无法解释这部片怎么能进主竞赛以及看累了。 |
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今年戛纳是枝裕和罗泓轸真是奇葩两开花，前者讲仿生人的只是无聊，后者讲外星人的好笑到爆炸—反复确认了《希望》是主竞赛的，不是午夜疯狂单元的，好像从没在戛纳主竞赛看过这么爆米花的商业片。前40分钟是黄政民被吓得屁滚尿流狂喊100遍阿西八，然后怪物登场上演了一小时真人版《进击的巨人》，第三幕画风离奇突变，从怪兽片一竿子支到了外星版《爵迹》？？预算充足的大制作，像《出入平安》一样搭了个废墟镇，然后毫无逻辑肆无忌惮地发疯。几乎全片都是动作戏，皮卡第三人称射击，少女机枪大炮，游戏感倒是很爽，还夹带着屎尿屁搞笑段子，但看到最后不免开始疲惫+困惑，思考为什么这样一部莫名其妙的电影会被选进来角逐金棕榈，以及罗泓轸的脑袋里到底进了多少水。这片的功德就是给所有怀揣着期待熬到半夜的全球影评人打了鸡血提供了乐子吧。 |
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女巨人鼠于大运，继承始祖之力的六大巨人降临南韩，罗洪珍没看巨人我不信。片场血浆依旧不要钱狂撒，所有角色人均超雄智力清零。郑好娟好天菜。这片都能上戛纳，请不要再☯️我们送去戛纳的国产片了❤️ |
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纯傻逼电影，那个外星人的画面一出来还有人能吹这部电影的觉效我觉得也是神了，9层妖塔跟这部电影一比都算制作精良。这电影还解析啥呀，除了莫名其妙的追车枪战（aka子弹给刀枪不入的外星人挠痒痒）基本也不剩啥了，，，
要认真一点说，第一幕还不错。主要是第一幕外星人没有出场，跟随主角的视线从侧面看一个个外星人留下的巨大破坏痕迹，还算有点压迫感。从外星人出场就几乎是整段垮掉。动作戏的问题就是双方的对抗太不对称，外星人反复仰卧起坐，所以也就没什么观感了。
然后有一些细节强调故事的发生地是在朝韩边境，但是也没看出来有什么深意。主线就是乡镇警察大战外星人，警察看到外星人能直接肘飞钢筋混凝土还追上去还是超人。其他的部分给人的感觉就是急躁，所有角色都处在一种嘻嘻哈哈，吵吵闹闹的狂躁感和畏缩里，大家都有甲亢。 |
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可能矛盾的点在于罗泓轸的影像技法过于现代，以至于始终无法嵌入电影所试图搭建的前现代社会情境中。比如追车戏的相对速度感，骑马戏的身体姿态，甚至是作为纯粹道具的弓箭，似乎都在捕捉现代电影中的某种古典气质；而比较可惜的是，这种前现代的外壳始终没有真正进入那片属于冷兵器、马匹与身体本身的感知体系中。而当外星人真身显现，电影本可以顺理成章地进入一个更为真空的寓言的空间，却再次受到两套感知体系的拉扯：太空飞船如某种神迹般矗立在森林深处，结尾飞船坠落的震颤，甚至是语言的延伸，都与冷兵器式的身体对决和追逐存在着不可弥合的断层。前一个小时最好，后面逐渐直白甚至扁平了。 |
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我知道你大概想表达什么，但请你先别表达。怎么能难看成这个样子。前一个小时有多让我惊喜，后一个半小时就让我同样愤怒。看得出来导演拍各种追车各种打斗各种大炮很开心，嗯，祝你以后也能继续开心。 |
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從外星人開始講話就全線崩潰了。總的來說有一種搞笑漫畫日和的感覺。 |
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以中段怪兽正式出场为分水岭，前半段优于后半段。总的来说堪称速度配激情的外星怪兽片，罗泓轸是在拍东方版“异形”啊！就是这配乐又燃又追命，感觉我要得心脏病... |
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怪物正式登場前的30分鐘巷戰以一種奇異的角度切入北部邊境的日常，一種隨時準備進入戰時動員的日常。但之後就一路走低，cg水平甚至不如20年前的漢江怪物。 |
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#HKSummerIFF#开幕影片。可以理解罗泓轸试图用巨大的野心与主流商业大片接轨并且创造一个系列的宏大想法，但是有时候一些美丽的框架与事实带来的真相完全就是是两回事。除去一些比较有想法的镜头设置与虽然很努力但明显有瑕疵的特效之外，剩下的内容只有混乱不堪的多线剧情设置、从头到尾除了『西八』之外表现不出任何多余内容的工具式人物以及和《与王生活的男人》类似的，强行将不合时宜的韩式幽默缝合在在一个本质上就是想走向世界的完整世界观中。这一切的一切都像是高潮部分几个主人公一起大喊大叫的头痛一样让人反感、就像那些杀不死的怪物还要在最后引出一些还不知道能不能解决的问题一样让人无语。时长这么长，有效内容却几乎可以忽略不计，除了银幕体验之外到底还有什么意义？！ |
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罗泓轸的執行真的是鬼才，觀影過程是如此享受，本片除了導演的信念和靈魂在茫然之外，其他都是一流top級。應該也正是因為這種茫然，催生了搞笑戲，真的太好笑了，好幾次我真的笑得飆出眼淚，茫然到極致就是荒謬了。導演的心境也從黃政民的角色中說出了：我觉得我脑子好乱，不知道该怎么办？以及并不知道那些看起来该做的事有什么意义。
这也导致本片的致命观感是没有结局，对普通观众来说是杀死好观感的致命武器。包装上哪怕片名加一个（上），感觉都好一些，但确实和表达就相悖。
该有的好评是一直在狗塑法鲨，还一直在虐他，甚至给法鲨配了一个女主人（老婆大人）（ |
