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公爵很年轻啊，小胡子好风骚啊 |
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[骑兵三部曲之三]韦恩竟然受伤了！ |
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骑兵三部曲最终章，纪念碑谷还原真实场景。人物均有着正面且抱有热枕的价值观，因南北隔断而分离的家人（当然韦恩所镇守的边疆之河也作为家庭鸿沟的隐喻延伸），逃离舒适圈寻求光荣价值的儿子，以及高度尊重且怀有爱意的夫妻双方。音乐方面无疑为影片增添了不少伤感的意味，尤其夜半歌声的诗意场面，那是对美好生活的怀念与重归愿望。2q |
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唱歌那段睡着了…… |
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约翰·福特和约翰·韦恩搭档的经典西部片。在战争的背景下探讨军官在国家和家庭面前的取舍和付出。一些马战场景在60年后的今天仍不过时（比如让人惊叹的罗马式赛马）。西部片中女性角色的地位也突出并提高。不过仍有处理含糊的情况。印第安人为何要掳走孩子？并且防守和看管十分松懈。十分糊涂。三星半 |
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除了故事格局略显局促以外，就再无一可挑剔之处，神作！出神入化的用光！私人的福特榜里，完全可以进入三甲之列。 |
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三场战斗戏有点像佐料，重点其实是如何重建家庭的结构。高潮戏同《青山翠谷》一样，都是强调基督教的救赎力量，同时应和了西部拓荒乃上帝旨意的所谓天命昭昭(Manifest Destiny）不可违逆。 |
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情理（家庭）与纪律（军队）的冲突。 |
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别说福特，偶也喜欢玛琳奥哈拉。自吉恩蒂尔尼之后，第二个让我觉得最适合在黑白片里出现的脸。不过晚出的铁骑军却是黑白片，还真有点怪。顺便学会一句骑兵语 “呦唿”（会意）。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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福特大爷不单是在拍西部片，找个牛仔唱唱小曲，其实也是在输出美国的价值观。 |
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骑兵战斗与马车追逐场面很精彩 |
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福特的骑兵片，看到中间感觉是音乐片，然后韦恩的胡子和他们那个“哟~”的呼号又让我特别想笑，整体的故事也是水水的，一将功成万骨枯的译名实在太夸张了。当然福特的动作场面还是没得说的，依旧很强。 |
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这一部太一般了～ |
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比Wagon Master差多了。 |
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最近总是想起这片，感觉它蛮复杂的。1）刚开始看，很不喜欢其中传达的信息：三部曲里，Fort Apache审视了偏执的英雄主义，She Wore a Yellow Ribbon相当和平主义，到了Rio Grande却是全面歌颂了军队纪律与精神，还是最喜欢首部中立偏进步的立场。结尾的Dixie在今天听来也是怪怪的，夫妻俩的矛盾根源、和解方式，暗含着Ford对旧南方的同情。2）但是仔细想来Ford立场也很复杂，何况本片还有一大主题是两代人之间的关系（其中当然也涉及到父母辈的爱情），婚姻、家庭这些，并不是每件事都涉及到政治意义。 |
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教堂作为堡垒 十字架作为攻击的出发点 |
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看过的约翰.福特里相对平淡的一部。约翰.韦恩留起了小胡子，依旧扮演了一个“美国队长”式的角色。相比于以往他在福特电影里依靠事情冲突来塑造人物形象，在这部里则是依靠塞入家庭关系来描绘他的多面性，但处理的仿佛又不够细腻，细品之下家人的角色更多只是起了个分走主角戏份的效果，所以反倒感觉有点拖累影片整体了。 |
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7。最后的转伞很欢乐。 |
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7.0 wanna say sth about Korean war？ |
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福特骑兵三部曲之三，内容远不是中文翻译名那么沉重，格局也较小，小家和大家最终还是圆满，有点逗趣，插入的西部乐放在现在可以出一张原声大碟了。 |
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约翰•福特西部片战争场面四板斧：群马呼啸，尘土飞杨，车轮断了，人仰马翻…作为西部片，这部里的歌曲未免太多了… |
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貌似是第一次看约翰·韦恩和玛琳·奥哈拉的组合。感觉西部片里面扯家庭矛盾貌似没啥意思，不过还好战斗场面拍的比较激烈好看。 |
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the Rios Grande pueblos already existed when the United States acquired sovereignty over New Mexico in 1848. Although they at that time became part of the United States the pueblo lands never formally constituted a part of federal public lands |
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105.3 |
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该片和同为约翰·福特导演的《要塞风云》、《黄巾骑兵队》并称“骑兵三部曲”。《要塞风云》我也看过的，但印象不深。虽然约翰·福特很牛B，但我总觉得自己跟他有“代沟”，对他的电影感受不深。特别喜欢片中约翰·韦恩的老婆，她的中文译名是莫林·奥·哈拉。所谓淑女，以此为准。（2005.10） |
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从美国人的眼光审视印第安人问题 在这些文明人的眼中 印第安人只是一群穿着奇装怪服的野蛮人 愣头青一样只知道砍杀或是送死 没有智慧 电影名字的翻译问题 翻译成一将功成万骨枯的人肯定是唐诗读多了 这么一部充满喜感的电影翻译成这名字毫无道理 盗马贼泰瑞很有时迁的影子 |
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家庭伦理才是本片的核心，西部只是个背景 |
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《爸爸去哪儿》，不过是初代MAGA版的 |
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三星半 |
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传统西部片，美国人性格是有啥说啥，这个电影里的主题思想表现了当时普通美国人的一般观念。比如，对印地安人，对国家，对家庭等。其时这个在五十年代的美国己经不是这样了，这个更像是战前的观念。 |
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军装、骑兵、美人、战歌，这些元素加上标志性的纪念碑峡谷就构成了很好的西部边塞军旅片。故事其实很简单，所以又加了大量歌曲充占时间，不过从听觉上听歌还是很享受。 |
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沃日，John Wayne留这个胡子帅得劳资神志不清了！表演也好！面部表情跟一些小动作传达了很多动人的细节。剧情承接做得太马虎，不少轻佻的喜剧元素也让片子显得偏"商业"，不过感觉导演想表现的东西都做得很好，一是铁汉对家庭的柔情【好苏！，二是骑兵队中根植于人民的民谣文化，让我想起读From Here To Eternity时看到的那种对人民的依恋和朴素的诗意。歌子都好好听，《我的紫色女孩》真是太温柔了~ |
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军旅生活的刻画一如既往老道也不足为奇 但最动人的竟是wayne在夜风中欲言又止的注视 论情绪化特写福特拍得不少 但这部还是在我心上打了一枪 |
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好棒！大爱！不想当好歌手的男人不是好骑兵，里面的歌太好听了，大峡谷、河流和岩石，风景壮阔，故事儿女情长，太多感人的细节和对白，重点描述了韦恩在国家与家庭责任之间的挣扎，特技镜头也是叹为观止，虽然洋溢着美国式的英雄乐观主义，但也暗含着南北战争之后的国家裂痕，畅快淋漓呀。 |
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终于把约翰.福特的“骑兵三部曲”的最后一部看完。这部打了家庭牌，老婆儿子都来团聚了。故事没啥吸引人的。但看到骑兵们纵马前行，远处就是纪念碑山谷——福特西部片里标志性场景，依然让人感怀。骑兵和阿帕奇部落冲突时，马背上的高速动态摄影激动人心。PS：还是不喜欢韦恩留胡子，莫琳.奥哈拉美极 |
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壮哉我大德州骑兵！ |
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骑兵三部曲的最后一部，看完这个三部曲以后基本上会明白福特眼中的男人应该是个什么样了估计现在的社会根本没有这样的男人了，时代不同了，一切只能存在于历史中了。除了这三部曲以外福特还拍摄了很多关于骑兵的电影他们加在一起可以组成个福特骑兵系列。。。 |
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这个家国情怀、敌我矛盾的设定和革命乐观主义精神也太主旋律了。 |
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约翰·福特“骑兵三部曲”的第三部。在拍摄西部片——骑马打仗——的技术性方面，约翰·福特已经无可挑剔了，本片一些场面有《关山飞渡》的影子，但影片剧情确实是有点小儿科了，即便是配合悦耳动听的音乐元素也依旧显得乏味。《蓬门今始为君开》，《一将功成万骨枯》，男女主延续前缘，女主依旧俏皮继续留给我很深印象。 |
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这是战争片，不是西部片 |
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plot太平了，最后的gun fight也让人提不起精神，引出duty就让说教作用明显大于娱乐，有多少青年看完想奔赴战场姜富就成功了多少 |
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追逐场面希望目睹一把关山飞渡，然而木有 |
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这才是“有了家人就有了软肋”啊 |
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还好吧。 |
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这打得公平吗？ |
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抛开恶心的白人至上主义和屠戮印第安的真实历史，战马的部分的确是影史级别 |
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译名翻译的牛头不对马嘴，故事虽然发生在西部、军队中，但是主题却是家庭和责任，对印第安人的丑化显而易见，军人的几首曲子都唱的很好听，整体观感一般，虽然是约翰·福特和约翰·韦恩的搭档。 |
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约翰韦恩太有魅力了，只要他领头冲锋陷阵，胜利就有十足的把握。由人物叙述出来人物小传实际上也不失为一种有效的叙事方式，像是吟唱一段神话或者历史，发现约翰福特经常会采取这种手段。但这部处理女主的戏份不是很好，依旧没有个人完整的故事线。 |
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想知道福特和塞克电影的片名都是谁翻译的 |
